全劇整個的基調(diào)是灰色的，人物是無業(yè)的作家離婚的女人和帶著自閉癥女兒得過且過的男人，這種人群現(xiàn)實(shí)中應(yīng)該不少，導(dǎo)演想要演繹他們的生活，可惜從頭到尾也沒能看出來有什么可以引起共鳴感嘆即使是憐惜等等任何的感情。兩個主人公在空無一人的街上晃蕩，背景有高樓有店鋪有公寓就是沒有一人？整個的世界都變成灰色，導(dǎo)演想說不過是一場夢嗎？這么無聊的一場夢？就連劇情簡介中4人的愛情糾纏也是有氣無力似有似無莫名其妙？
導(dǎo)演還是極力想突破這個消極灰色無聊的夢，加入了政治的火藥加入宗教色彩

我喜歡拍攝手法
寧靜之美
造詣頗高
人物塑造不算高
曲折離奇
個人傾向主義
離婚的女人 新歡舊愛？
失憶的中年男子
疲憊的少女
懦弱的詩人？
肆無忌憚的父親？
健忘的店員
唯一可圈可點(diǎn)的就是
電信拍出了 寧靜的美麗
當(dāng)然不算高級
好我這口
一部個人主義的電影
比如姜文的太陽照常升起
導(dǎo)演沒想著讓你看明白
透過影片了解韓國文化還是不錯的

在東亞，有一位來自中國的導(dǎo)演時常關(guān)注于盤踞在中日韓歷史和當(dāng)今的社會流動的身份認(rèn)同問題。他就是延邊大學(xué)的教授張律。從張律的拍攝履歷中，我們可以看到一種在東亞跨國界的游走。在其早期的電影中，其強(qiáng)調(diào)的是生存在中國的韓國人和朝鮮族人：《重慶》的中韓跨國情感下的社會現(xiàn)實(shí)記錄和《芒種》中對于少數(shù)民族邊緣化的批判。之后張律前往了韓國，開始拍攝了一系列具有獨(dú)特韻味的情感，其中包括《春夢》的虛實(shí)結(jié)合的“三人行。”黑白的色調(diào)以及散漫的敘事讓人回憶起些許戈達(dá)爾《法外之徒》的趣味

如果說“人以群分”是個“物理現(xiàn)象”，那為什么分到一起的人會有“化學(xué)反應(yīng)”？屏幕上沒有一具尸體沒有一次死亡，而且都游走在自己的軌道上，心臟是跳動的、呼吸是規(guī)律的，但靈魂卻不是完整的，行尸走肉般的活著，傷痕累累血跡斑斑的軀體用一種偶然的方式碰撞出維系茍且殘喘生命的火花，星點(diǎn)的溫暖讓每一個感官都像遇到甘霖久旱的大地，拼命的去索取忘情的去依賴，但是毫無安全感的心依舊考慮著怎樣尋覓到更加穩(wěn)妥的港灣，看似隨遇而安的狀態(tài)其實(shí)包含著各種憤怒與不滿，在謙和柔軟的掩飾下那場風(fēng)暴一觸即發(fā)

張律導(dǎo)演，我差點(diǎn)就把您當(dāng)做另一個洪尚秀了。
您看啊。一對男女，旅行、喝酒，中間再穿插別的男女，沒什么情節(jié)，您更是將影片講到一半再回去，最后收尾在他們剛開始旅行，您是更懶了。
我想來想去，男女啊對話啊情調(diào)上的你來我往，都不過是您采取的一種輕靈的形式，包裹在你欲訴說的主題之外，讓它看著不那么沉重晦澀。很多文學(xué)作品都是這樣，比如我曾經(jīng)奉為圣經(jīng)的《生命中不可承受之輕》?！拜p與重”怎么只是一個肉麻的情愛故事呢？失戀之后，帶著這本書搭上火車的我當(dāng)時是怎樣想的？還不如來一瓶燒酒解千愁

曲折莫測！同胞之愛，美好之喚，客子之嘆——淺析《群山：詠鵝》
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