第二段故事展現(xiàn)了三角關(guān)系中最為微妙的一面，在Elle的不知名丈夫和她的情人Lui之間有一種相互推拉、互為補(bǔ)充的鏡像關(guān)系，一個(gè)做事帶有很強(qiáng)目的性，另一個(gè)隨時(shí)隨地享受驚喜，一個(gè)向往郊區(qū)，一個(gè)住在城里。
這其實(shí)有點(diǎn)像立體主義繪畫(huà)，正如第三個(gè)故事中畫(huà)家對(duì)畢加索的評(píng)價(jià)：“他總是想呈現(xiàn)出所有的視角?！薄?a href="/w/id388839.html">Girl before a Mirror》呈現(xiàn)的是年輕與衰老，《Large Nude at armchair red》則是身體的內(nèi)與外。
Lui曾義正言辭地糾正“畢加索是立體主義畫(huà)家而不是超現(xiàn)實(shí)主義”

這部電影整體是一種喜劇氛圍，分為三段闡述了三種不同的愛(ài)情模式。第一個(gè)故事是女孩懷疑自己的男朋友不忠，在這種懷疑的驅(qū)使下，她也開(kāi)始出軌，最后求仁得仁，果然發(fā)現(xiàn)男朋友的不忠，于是兩人一拍兩散，各自去追求新天地。這給我的感覺(jué)其實(shí)無(wú)關(guān)乎忠不忠誠(chéng)愛(ài)情的忠貞等等，只是兩個(gè)人都彼此厭倦了相處的模式，又一個(gè)字的理由去尋找新的愛(ài)情模式。
第二個(gè)故事與第一個(gè)故事大相徑庭，第3個(gè)故事是我最喜歡的一段小故事，畫(huà)家厭倦了和女友之間平淡的相處模式，就在這個(gè)時(shí)候他在街頭遇到一位令他心動(dòng)不已的女子

這三部電影都是在飛機(jī)上看完的，人約巴黎講了三個(gè)關(guān)于約會(huì)的故事，春天的故事、夏天的故事都講了一個(gè)男人和三個(gè)女人的故事。
我越來(lái)越覺(jué)得侯麥的愛(ài)情電影并沒(méi)有那么復(fù)雜，沒(méi)有什么非要講的道理和哲學(xué)，也不想做指導(dǎo)和教育，看的過(guò)程里似乎不斷有“對(duì)，男人就是這樣”、“太真實(shí)了”、“ta并不愛(ài)ta”之類的感悟和共鳴，但每次故事結(jié)束都果斷干脆得傻眼，就像愛(ài)情里“你想多了”一樣的諷刺：侯麥的愛(ài)情永遠(yuǎn)都是在純粹的講一個(gè)故事、一場(chǎng)沖突、一次相遇

喜歡侯麥的調(diào)調(diào)，每一幀都是刻在我心上的巴黎。
更喜歡法式的浪漫，最喜歡第二段里十分鬼馬把生活活出意趣的姑娘，跟不同的人達(dá)到不同的相處模式和目的，這聽(tīng)上去真的很charming！最大化地利用人生，很喜歡女孩的人生態(tài)度，肆意、大膽、快樂(lè)。但是有點(diǎn)諷刺的是，背叛與被背叛其實(shí)一體兩面，最后發(fā)現(xiàn)自己的男友出軌，一下子對(duì)情人的好感也喪失了，是一種別樣的荒誕，本來(lái)一段關(guān)系就是相對(duì)的，不能脫離兩個(gè)人而存在。而情人這種關(guān)系就必然涉及第三者的介入。
歸納一下，很喜歡三個(gè)女孩的人生態(tài)度，做自己的主人

“人約巴黎”觀影筆記：一次基于藝術(shù)史視角的考察
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