無論片方打出多少噱頭，例如服化道的精美、戰(zhàn)爭場景的宏大、對民間演義的顛覆等等，都不能掩蓋一個問題——作為電影最失敗的一個問題——拍得爛。
第一：石田三成的“義”
戰(zhàn)國時代的義不是像現(xiàn)在所謂的情義，更不是片中渲染的“反對戰(zhàn)爭”——三成殿雖然是“戰(zhàn)下手”，但好歹在九州島負責過十四萬侵朝日軍的后勤調度，還親臨前線督軍，關原合戰(zhàn)前夕領著西軍打爆了德川在近畿的所有據(jù)點——這樣一個男人大談和平，未免過于違和。（論“平成廢物”對“天正男兒”的想象）
石田三成的形象塑造也有問題

偶然地想起在武漢工作的時候，在武警部隊工作的表哥曾跟我說過，任何時候都不要停止寫作。現(xiàn)在想想，他說的或許是對的，一旦你停止用文字來表達、來記錄，想要再撿起來，真的是很難的一件事。所以才有了本文，說起來也算是勉為其難了。
我一直對日本電影中關于戰(zhàn)爭題材的片子情有獨鐘，沒有特別的原因，只是因為真實。個人以為，真實是電影能夠詮釋人性的最直接有效的方式之一。
這就好比《一代宗師》里梁朝偉給功夫下的定義：“功夫：一橫一豎，對的，站著，錯的，躺下嘍?！?br>——簡單 直接 有效

“關原之戰(zhàn)”2017年度佳片，日本古代應該是這樣
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