又是一部為視聽瘋狂鼓掌的片子！
電影的故事情節(jié)就是EO歷險(xiǎn)記：這只叫EO的驢被動(dòng)物保護(hù)協(xié)會(huì)從馬戲團(tuán)解救出來之后，服務(wù)馬場(chǎng)，服務(wù)人類，叢林歷險(xiǎn)，進(jìn)入城市被消防員逮住，卷入足球紛爭(zhēng)被打，被救起來又為了保護(hù)其他動(dòng)物惹禍，當(dāng)肉賣掉又意外逃出，被土豪撿回家又因思念馬戲團(tuán)的主人再次逃跑，最后意外頂替了一頭小牛被咔嚓了…
我覺得特別精彩的是它的逃跑和惹禍：故意搞翻馬場(chǎng)的柜子，踹了殺害小動(dòng)物的人，影響進(jìn)球還被打了，到處亂跑自己勇闖天涯…看到這些都覺得萬物有靈

近年來有不少出色的動(dòng)物題材影片吸引著觀眾的眼球，這些作品借助擬人化的手法，從動(dòng)物的視角去展現(xiàn)它們的世界與生活，給觀眾帶來反思，從而引出各種炙手可熱的現(xiàn)實(shí)議題。其中《貢達(dá)》和《奶?！房芍^大膽破格的嘗試，一舉顛覆了常規(guī)的動(dòng)物紀(jì)錄片范式。去年戛納又出現(xiàn)一部動(dòng)物影片，不僅拿下評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，更在年末登上不少年度十佳榜單，實(shí)力驚人。
這部《驢叫》出自波蘭資深導(dǎo)演杰茲·斯科利莫夫斯基之手，這是他相隔 30 多年后重返戛納競(jìng)賽。據(jù)他所言，新片致敬了電影大師布萊松的《驢子巴薩特》

看完好多天之后，得知這部波蘭電影獲得了奧斯卡最佳國(guó)際影片的提名。很欣慰。這是部人物對(duì)白很少的片子，因?yàn)橹鹘鞘且活^驢。也許可以稱之為“驢的公路電影”。小驢在逃亡過程中，遇到各種訴求的人和動(dòng)物。帶點(diǎn)奇幻的光影，讓人難忘。
說來有趣，我的小學(xué)、初中和高中階段，都遇到過外號(hào)叫“驢”的人。到了大學(xué)，就沒了，大家都忙著談戀愛，“驢”這種不雅的外號(hào)，沒人感興趣了。
我的家鄉(xiāng)，以吃驢肉著稱。這是一種聽上去有點(diǎn)奇怪的肉食。不知猶太人或者阿拉伯人會(huì)不會(huì)有忌諱。當(dāng)?shù)貙?duì)驢肉的消費(fèi)驚人。據(jù)說

68/100 混亂的燈光快閃蒙太奇，充分利用視覺停留時(shí)間構(gòu)成沖擊力。構(gòu)圖和隱喻不差的，燈光打的幾乎直白，聲音圖像時(shí)而分割對(duì)比有點(diǎn)意思，尤其是這個(gè)eo和一眾動(dòng)物，能拍出來簡(jiǎn)直是奇跡。但不知道是不是出于拍攝的特殊需要還是什么，選擇的規(guī)格和處理方式非常廉價(jià)，甚至有點(diǎn)怪。
再說回這些動(dòng)物，不談更離譜的同體影射仿生機(jī)器人純純另一個(gè)物種的zzzq，我總有一種負(fù)罪感：這種對(duì)動(dòng)物的共情是不是一種變相濫用電影理論的耍流氓？又憑什么用人類的價(jià)值來衡量動(dòng)物的價(jià)值？
電影本身

《驢子巴特薩》+《挽歌》=《驢叫》。斯克利莫夫斯基時(shí)隔七年再執(zhí)導(dǎo)筒，將《11分鐘》中那個(gè)破碎的后現(xiàn)代群像貫徹到底：當(dāng)布列松的“驢子巴特薩”于21世紀(jì)復(fù)生，斯克利莫夫斯基將視點(diǎn)從人類手中盡數(shù)收回，完全交換給小驢EO，構(gòu)建起一個(gè)完全以“驢”（動(dòng)物）為中心的世界，人類中心主義的圖景分崩瓦解，而同時(shí)以“驢”之眼所見之物同樣延續(xù)了《11分鐘》式的后現(xiàn)代主義傾向，憑著解構(gòu)一切的勇氣，割裂開看似完整、美好的歐洲世界

紅色的光影打開了這部電影的序幕，迷亂的、顛倒的鏡頭下女孩與驢共舞著，仿佛在拳擊臺(tái)上接受觀眾歡呼的拳擊手。女孩帶著驢在圓形的場(chǎng)地中轉(zhuǎn)著圈，紅色光影打出一個(gè)個(gè)橢圓的影子，猶如鐘表轉(zhuǎn)動(dòng)的指針一樣，片名EO依次浮現(xiàn)，紅色的。
驢被迫與女孩分離后輾轉(zhuǎn)在幾處地點(diǎn)、走過各式各樣的地貌，見過喜怒哀樂、人生百態(tài)。偶有令人發(fā)笑的時(shí)候，比如將驢賣給貨車司機(jī)時(shí)，司機(jī)說“fxxxing horse”。也偶有令人動(dòng)容的時(shí)候，比如陪了驢一夜的女孩說“I have to go.”

高水準(zhǔn)的劇情片 驢叫總似哀嚎
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