我不善寫任何評(píng)論，因?yàn)槲冶緛?lái)就不善表達(dá)。我之所以給了五星，因?yàn)槲沂且粋€(gè)附庸風(fēng)雅的俗人，大家都認(rèn)為是經(jīng)典的東西，我不管看不看得懂，都要跟跟風(fēng)。
如果有人戳著我的脊梁桿子逼著我少裝B，那我必須要說(shuō)，我完全不懂伍迪艾倫，更不懂這部《曼哈頓》。我覺(jué)得伍迪艾倫演得這個(gè)角色很無(wú)聊很蛋疼，他就是一個(gè)滿嘴不停發(fā)牢騷的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)小知識(shí)分子，事實(shí)上伍迪艾倫在其他作品里也是扮演類似的人物。他不停地抱怨，抱怨時(shí)代，抱怨社會(huì)，抱怨浮華墮落的曼哈頓，但他恰恰又沒(méi)有勇氣離開這個(gè)城市，離開讓他不停抱怨的生活。他諷刺身邊裝B的人和裝B的現(xiàn)象，卻從不認(rèn)為他自己也是其中之一。
我不明白伍迪艾倫借助這個(gè)話嘮的小知識(shí)分子到底想表達(dá)什么，我不得不承認(rèn)這部《曼哈頓》片頭的幾個(gè)空鏡頭，還有很多場(chǎng)戲的用光和構(gòu)圖都很給力，但除了這些形式上的東西，我實(shí)在找不到其他喜歡這部電影的理由。也許這就叫大師，大師是不會(huì)被我這種俗人輕易理解的。

2013-06-20
1979年的梅麗爾?斯特里普 （Meryl Streep），美艷不可方物。而1979年的紐約，人們穿的衣服跟現(xiàn)在的差別沒(méi)有想象中那么大，時(shí)尚，或者說(shuō)流行，走一個(gè)輪回也要不了太長(zhǎng)的時(shí)間。30多年來(lái)，甚至在伍迪?艾倫 （Woody Allen） 的一輩子，這個(gè)矮小猥瑣的男人就做了一件事情，用電影畫面和喋喋不休來(lái)表達(dá)他心中的“大城小愛(ài)”。無(wú)論是紐約、倫敦、羅馬，還是巴黎，他滿世界地跑，專挑浮華不已的城市和各種來(lái)路不明的姑娘，用以表達(dá)自己心目中對(duì)性與愛(ài)的糾結(jié)。片尾，當(dāng)他面對(duì)離他而去的小女友，露出了難以言表的微笑，他對(duì)女人的想法，永遠(yuǎn)會(huì)這樣難以言表下去。

伍迪艾倫1979年的電影曼哈頓快到結(jié)尾 他自己演的叫色艾薩克斥責(zé)朋友耶魯 你太放任自己了 你沒(méi)有發(fā)現(xiàn)么 這就是問(wèn)題所在 你的全部問(wèn)題 什么事你都能找著借口 你對(duì)自己就不誠(chéng)實(shí)
艾薩克不只是說(shuō) 耶魯為了干不那么有道理的事情 找些理由向他搪塞 他也是再說(shuō)也錄得自我欺騙 當(dāng)然可以認(rèn)為艾薩克是更泛泛的指摘人的自我欺騙和自圓其說(shuō) 保持操守 或者說(shuō)堅(jiān)持個(gè)人原則 就要求我們既按一定的規(guī)則行事 也按這個(gè)規(guī)則思考 如果我們?cè)诓粩嗾医杩谥刑^(guò)縱容自己 就失去了可靠的行為指導(dǎo) 操守是曼哈頓的主題

曼哈頓
山西 太原
嘈雜的城市
亂來(lái)亂去的人們
改變 革命
積極的世界觀
小孩在的足球
向上的革命激情
沒(méi)有失敗
你還活著
永遠(yuǎn)愛(ài)著隔壁的少女

艾薩克：編劇，42歲。離過(guò)兩次婚，人類的弱點(diǎn)的代言人。一心想成為“道德和原則”的擁有者，但是到最后他也擺脫不了“非道德非原則”的影響，所以至始至終他一直在做著“非道德和非原則”的事情。第一，他看到耶爾出軌這件事，他對(duì)埃米麗選擇保持沉默，但是當(dāng)最后瑪麗耍了艾薩克重新做回耶爾的情人時(shí)，他選擇向埃米麗“告狀”，這表現(xiàn)出他的自私。第二，開始他對(duì)于他與十七歲的翠西談戀愛(ài)這件事，稱作“雙方的暫時(shí)歡快”，對(duì)于翠西的真愛(ài)，他以年齡是問(wèn)題為由，建議她多和班上的男士約會(huì)以及勸她去英國(guó)留學(xué)，這樣可以見多識(shí)廣，但是最后他為了不讓翠西離開他，叫她不要去英國(guó)，從這里可以看出艾薩克的自私是伴隨他到影片最后的，人性的弱點(diǎn)果然是弱點(diǎn)。第三，當(dāng)艾薩克和瑪麗吵架關(guān)于“四個(gè)星期”的問(wèn)題，他責(zé)怪她竟然對(duì)于四個(gè)星期后的自己要做什么完全不知道，但是到了他說(shuō)翠西去倫敦學(xué)習(xí)要“六個(gè)月”，他又覺(jué)得太長(zhǎng)了，“四個(gè)星期”和“六個(gè)月”其實(shí)都是很短的時(shí)間，但是對(duì)于艾薩克來(lái)說(shuō)，前者是為了挽回瑪麗，后者又是為了讓翠西留在自己身邊

AGREED: Woody Allen's character in this film, and indeed ALL his films, is that of a man in search of something to have faith in. And, in the ending of Manhattan, Mariel Hemingway tells him, in her youthful innocence, to have "a little faith." And his broken, cynical face softens, ever so briefly, with a smile... he wants to believe her... and the film cuts to credits. Leaving us wonder... and hope ... that he did. And that somewhere in the world there really is a happy ending. Of some kind.

《曼哈頓（Manhattan）》：文藝中年的愛(ài)情生活（IMDB250 TOP 226）
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-31851.html