首先，還是那句話。跳著看，不論是書還是電影，都是要跳著看。不跳著看書，看電影，那就沒辦法看，因?yàn)樘嗔?，?huì)有壓迫感。
《凱撒萬歲》首先跳到的就是凱撒被綁架后醒來的那一段。他爬起來后，遇到一個(gè)打掃衛(wèi)生的老太，然后走進(jìn)了那間綁架者的屋子里。故作的幽默，一股平庸氣息，頓時(shí)就是知道這部電影是完了?？贫餍值艿碾娪袄锝?jīng)常有這種平庸氣息。感覺他最好的電影應(yīng)該是《雪花高離奇殺人案》和《老無所依》。前者究竟有怎么好看，因?yàn)橛姓嬲挠哪?，以至于前不久還有一個(gè)寫日本人跟著劇情去尋寶的電影，竟也不俗。后者呢，只感覺看電影看得太早了，以至于看原作小說時(shí)里面總是感覺那個(gè)高大的殺手在晃。
看任何一部作品，第一步就是要嗅出它是平庸還是會(huì)帶來樂趣，首先要有樂趣，才會(huì)到達(dá)偉大。怎么嗅，不可說。

片子拍得這么戲謔，讓我覺得嚴(yán)肅的討論片子的主題，有點(diǎn)滑稽。不過轉(zhuǎn)念一想，有眾多的致敬，宗教和無厘頭的討論做背景，我下面將要寫的內(nèi)容，自有一種令人捧腹的效果，也算得上是一種科恩精神。
是的，我認(rèn)為這部電影在講職業(yè)分工對于人的異化。哈哈。
Channing Tatum戲劇性的跳上潛水艇并回身擺了一個(gè)Pose，就像由他出演的歌舞片里，他也以同樣的動(dòng)作從桌子躍上了梯子，并回身擺了個(gè)Pose。甚至在電影的空間里，你都已經(jīng)分不清他是在表演另一部歌舞片，還是要叛逃到蘇聯(lián)去。
最終，工作吞噬了一切，將我們的全部都卷入了其中，沒有什么工作之外的生活，沒有什么職業(yè)之外的人格，你的工作就是你，你就是你的工作。
可愛的西部片明星在等待女演員的時(shí)候掏出了繩索打發(fā)時(shí)間，他連吃意大利面都不能放醬汁，因?yàn)檫@樣可以用面條來打個(gè)結(jié)，成為牛仔的另一條繩索。兩位歌舞片明星甚至在約會(huì)的時(shí)候都會(huì)不由自主的唱起歌來。兩位八卦女記者相似得甚至分不出彼此。
最為傳神的，是那位everage Joe。每當(dāng)電影公司需要一個(gè)“普通人”的時(shí)候

看完之后最大的感覺就是真是一點(diǎn)兒都不知道我到底看了些什么，片子打了個(gè)懷舊牌，影片不長算是正常的一個(gè)半小時(shí)，伴隨著旁白對主人公的描述真的是說結(jié)束就結(jié)束了。感覺這片子還不如閱后即焚，更別提偉大的勒博斯基了。
沖著科恩和眾多明星的效應(yīng)看了這片子，還以為是部黑色八卦幽默電影，但是全程的笑點(diǎn)真的是出奇的少。斯嘉麗只出場了三次左右，化妝和表演實(shí)在非常伍迪艾倫，其實(shí)本片也非常的伍迪艾倫，但是又欠缺伍迪式的最后一錘定音的幽默，無論是她在片場鬧情緒還是后來為了給孩子找個(gè)爹，喬納就出場了幾分鐘結(jié)果成功的被斯嘉麗看上，有點(diǎn)兒突兀，如果是伍迪的話一定會(huì)用一兩個(gè)特寫或穿插鏡頭來描述斯嘉麗是如何被喬納吸引的。編劇小組們在一起討論的時(shí)候有點(diǎn)兒這個(gè)意思，但是克魯尼的話癆表演還是不好笑，感覺沒表現(xiàn)出一個(gè)被洗腦的好萊塢明星的反差萌。查寧倒是貢獻(xiàn)了全片不多的笑點(diǎn)，最后登上核潛艇又惡搞又好玩。還有拉爾夫的那場戲，他也只出現(xiàn)了兩場，和牛仔對詞那里算是有趣，要是其他電影拉爾夫早就一槍或一杖轟死對方了哈哈哈

共產(chǎn)黨是被壓榨編劇聯(lián)盟 笑吐
倆人長得那么像的喬治克魯尼cue克拉克蓋博：克拉克在戳我，那時(shí)蓋博還沒紅。
拉爾夫費(fèi)因斯儒雅扇臉
埃倫瑞奇（沒認(rèn)出來）面對喬什布洛林的半角色扮演式道出綁架十足正經(jīng)
蒂爾達(dá)斯文頓分飾的姐姐比妹妹多一百萬粉絲讀者：they want the truth.
正在談?wù)摻壖艿膰?yán)肅氛圍突然一線電話call來喬什布洛林的老婆 直接笑翻→“好的，我會(huì)打給教練”←電話對面還以為是麥克多蒙德 結(jié)果沒這樣如此浪費(fèi)而安排她去做扯入放映機(jī)搞得像被深喉的剪接師

“我所追求的電影，它所表現(xiàn)的內(nèi)容必須是制作影片時(shí)的喜悅或者痛苦。我對除此之外的任何東西不感興趣?！?--法國新浪潮代表人物弗朗索瓦?特呂弗
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在我看來，最讓人敬仰的電影人總是那些既作為導(dǎo)演掌控策劃全局，又作為編劇撰寫故事的人。而這些身兼兩職的電影人，就像特呂弗上面所說的一樣，很容易在漫長的生涯中有那么一兩部作品像是要告知天下自己所喜愛行業(yè)的真面目一樣，描寫著他們鏡頭后的生活。對于特呂弗來說，這部作品當(dāng)然就是他自編自導(dǎo)自演的《日以作夜》了。往當(dāng)代的電影人身上看，在終于拿到了拖欠已久的奧斯卡之后，馬丁?斯科塞斯為我們帶來了一封對電影的情書《雨果》；又比如在圣費(fèi)爾南多山谷土生土長的保羅?托馬斯?安德森，從小就對色情片行業(yè)充滿好奇心的他在27歲的時(shí)候就帶來了那部關(guān)于美國色情行業(yè)黃金時(shí)代的混沌杰作《不羈夜》（我真的應(yīng)該找個(gè)時(shí)間好好寫一下這部電影…）；少不了的還有對電影歷史有著百科全書版知識的昆汀?塔倫蒂諾

凱撒萬歲：制片人與編劇
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