這部新作在風(fēng)格外衣上有較大的變化，也引起了相當(dāng)程度的爭議。開門見山地說，對于達(dá)內(nèi)兄弟這樣幾十年如一日，將自己的哲學(xué)貫徹于電影中的導(dǎo)演來說，主動求變是既必要又值得鼓勵的。達(dá)內(nèi)兄弟的技能欄里有著進(jìn)入主競賽必然拿獎的神奇被動。今年他們的新作在延續(xù)自己精神內(nèi)核的同時(shí)，又在風(fēng)格上大膽求變，不知有沒有機(jī)會延續(xù)自己的神奇定律，哪怕拿個(gè)評審團(tuán)獎呢？今晚就能揭曉答案了

在達(dá)內(nèi)兄弟的電影里仍能看到一副未被染色的寫實(shí)主義風(fēng)貌，不靠先鋒性擺姿態(tài)，不用作者性做注腳，用真正日常、客觀的口吻講述真正偏僻、驚心的小故事。
一種類似紀(jì)錄片的鏡頭行進(jìn)方式粗糙地涂刷了畫面，不通過鏡頭的刻意搖晃遲滯或者更新穎的雕蟲小技完成“主義”的實(shí)驗(yàn)，甚至也不通過精心測量的構(gòu)圖和光影抒濃度稍高的情。影片對邊緣人的注視只是一種隱蔽式跟蹤，用逼近真實(shí)的時(shí)空速度，讓具體的人運(yùn)動的瑣碎和思維的戰(zhàn)栗纖毫畢現(xiàn)，并不打所謂隱忍克制的啞謎，也并沒有用憐憫的主觀意志假以投射和改寫。

達(dá)內(nèi)兄弟的映后難得地歡迎解讀并知無不言，從回答的長度大概也可以窺見作為冰山一角的電影成品是立于如何漫長的觀察，思考和打磨。
在《托里和洛奇塔》上海場映后，導(dǎo)演聊到自己的作品脈絡(luò)時(shí)坦言，《我想你》是一部失敗的作品，因其失敗，在之后的《一諾千金》中找到了自己的方式：自己寫劇本，用非職業(yè)演員，更少關(guān)注技術(shù)，更側(cè)重肢體表達(dá)和攝影。呂克·達(dá)內(nèi)在日記中寫過：從《一諾千金》開始，我們所有的電影都是伊曼紐爾·列維納斯這句話的變奏：“無法逃遁，這就是我”。這也是本次影展的主題

《托里和洛奇塔》是達(dá)內(nèi)兄弟講述在比利時(shí)的喀麥隆難民的新作，戛納主競賽給了特別獎。映后達(dá)內(nèi)兄弟接受了采訪，回答了觀眾有關(guān)這部電影的一些問題。他們說這部電影是十幾年前去了一次難民接待中心后，二人共同決定創(chuàng)作的。有了這個(gè)概念之后，他們中間又拍攝了《無名女孩》和《年輕的阿邁德》等影片。劇本最初的主角是一對母子，后來三易其稿變成了現(xiàn)在的并無血緣關(guān)系的一對姐弟，從展示親情的電影，轉(zhuǎn)變成了友情勝親情。作為導(dǎo)演看來，在與世隔絕的、流亡異國的孤獨(dú)感中，親情是與生俱來的依賴

巴勃羅·希爾斯領(lǐng)銜，達(dá)內(nèi)兄弟影展：《托里和洛奇塔》映后大師班回顧
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-29490.html