一、故事背景
本影片以胡生采用第一人稱進(jìn)行敘事。要了解故事背景，必須得把開頭胡生的旁白看一遍：
“我住在中國幾乎最東邊的島嶼上。你別看這里現(xiàn)在這么繁華，幾年前，它不這樣。在那個(gè)時(shí)候，所有人都搬走了，我和我的兩個(gè)兄弟，是最后離開的。大家都說，我的腦子有問題，只有他們兩個(gè)，說我是正常的。所以，我很崇拜他們。浩漢哥，是個(gè)在外面闖蕩過的男人，他的父親，出海時(shí)發(fā)生了意外，死于一九九四年的十七號(hào)臺(tái)風(fēng)。那年，浩漢哥十歲。他很堅(jiān)強(qiáng)，我很欣賞。江河老師，是島上唯一的老師，他人很怪，吃面包要涂辣椒醬，他被分配到幾千公里外的西邊去教學(xué)。浩漢哥送他去。我們?nèi)齻€(gè)一起開車上路，計(jì)劃穿過整個(gè)國家。這一路，我會(huì)看見小時(shí)候的鄰居，周沫姐姐。還有浩漢哥通信了很多年傳說中的，連他自己都沒見過的劉鶯鶯姐姐。我好高興啊?？墒堑谝惶?，他們兩個(gè)就不見了，我好難過啊。我已經(jīng)在這里等了他們?nèi)炅耍钡接幸惶?，我遇見一位游客，看到了他手里的書我才知道，故事在那個(gè)時(shí)候，是那個(gè)樣子的?！?br>根據(jù)這段旁白我們可以得出故事背景的以下信息：

終于看到了《后會(huì)無期》，一個(gè)詞概括：文藝。文藝的另層意思就是：不接地氣，不夠過癮，好比你總算有機(jī)會(huì)把心愛的女孩送回家，她卻不讓你上樓去。
如果把電影比作女人，那一部完美的電影就該做到：起承轉(zhuǎn)合黃金搭配，該凸的地方凸起來，該凹的地方凹下去。你用不著時(shí)時(shí)高潮迭起，但總不能永遠(yuǎn)平鋪直敘。
《后會(huì)無期》的敘事力度，確實(shí)差了一點(diǎn)。因?yàn)樗枪菲?，所以我們不排斥把幾個(gè)故事湊一起算成一個(gè)故事，但除了中間那段“文藝婊愛上眼鏡男，老油條教育瓜娃子”還有點(diǎn)戲劇沖突，其他的，都如同隔靴搔癢。你想想，一個(gè)大美人兒，從你的嘴巴開始親，一直親到肚臍眼，卻不往下繼續(xù)了，那是什么感覺！
韓寒的優(yōu)勢在于：他對(duì)幽默的把控很有節(jié)奏感，于是，一個(gè)梗會(huì)接著下一個(gè)梗，一個(gè)笑點(diǎn)會(huì)接著下一個(gè)笑點(diǎn)，金句段子的光芒在這部電影中大放異彩?？上?，成也段子手，敗也段子手，很多橋段的設(shè)置，好像只是為了那個(gè)金句流出來。比如袁泉的那句：喜歡就是放肆，但愛就是克制。作為一個(gè)十幾歲出來闖蕩江湖的臺(tái)球廳老板娘，你這話蹦出來

看預(yù)告覺得只是和小時(shí)代不同方向的做作罷了。韓寒的雜文思維特征可能會(huì)在片子里展現(xiàn)出來，結(jié)果未必好。充滿明顯的思想價(jià)值論斷有可能顯得說教——即使是新人類式的說教。所以個(gè)人預(yù)計(jì) 最后評(píng)價(jià)也和小時(shí)代類似的兩極化，而不是一部“正常”影片的正態(tài)分布。
不顯山露水的把觀念用人物行為展現(xiàn)給觀眾，不是用人物的嘴喊出來，這點(diǎn)確實(shí)難，而在中國電影里更是少之又少。韓寒作為那種非常喜歡表達(dá)思想的人，很可能其電影在這問題上更突出。

韓寒用一場公路旅行講述了太多的故事，平平淡淡沒有一絲浪漫，也許人生真的是這樣，旅行重要的不是去哪里，而是在路上究竟如何思考自己的人生，如何理解周遭的世界，如何看懂身邊的過客，無論是去哪里，都只是想找到生活的意義。片尾的敘述最讓我觸動(dòng):“告別的時(shí)候一定要用力一點(diǎn)，多說一句，說不定就是最后一句，多看一眼，說不定就是最后一眼。

《后會(huì)無期》臺(tái)詞
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