在《南法撩妹記》中，我們見(jiàn)證了布哈克的又一次遠(yuǎn)征，甚至可以說(shuō)這部新片比他之前的所有電影更帶有探險(xiǎn)的意味：à l'abordage！在片名的這一感嘆號(hào)中，我們已經(jīng)看到一種向前的決心，然而這一動(dòng)作卻是懸而未決的，通過(guò)這種將一切憂慮拋諸腦后的決心，旅途的種種可能性才顯示出來(lái)。
也確實(shí)是這樣。故事從一次短暫的相遇開始。一次相遇本身就是一次冒險(xiǎn)（冒險(xiǎn)即是“去遭遇”，它不同于探險(xiǎn)，并不一定帶有對(duì)新事物的籌劃

假如對(duì)布哈克之前兩部作品還有印象，不難記起其片頭片尾的純色應(yīng)用，《七月物語(yǔ)》的綠紅兩色的應(yīng)用可以說(shuō)是匹配故事風(fēng)格感受，前者是綠意盎然的友情故事，后者代表的是喜慶國(guó)慶中的愛(ài)情糾結(jié)；《金銀島》使用的是薄荷綠，介乎于藍(lán)色與綠色之間，正好與影片形式介乎于記錄與表演之間游走呼應(yīng)，而在《南法撩妹記》中則是大量使用了紅藍(lán)色。
在法展看這部片前還播放了一小段導(dǎo)賞，布哈克親自介紹影片主題，一部關(guān)于現(xiàn)今法國(guó)不同階層青年的畫像，其中也包含了一些嚴(yán)肅的社會(huì)話題的影片。有了這個(gè)前提

看來(lái)，吉約姆·布哈克（Guillaume Brac）是新浪潮導(dǎo)演侯麥在21世紀(jì)的傳人，這種說(shuō)法不是沒(méi)根據(jù)的。他的新作《南法撩妹記》隨時(shí)可讓你聯(lián)想到《夏天的故事》、《沙灘上的寶蓮》、《克萊兒之膝》這些以夏日為背景的作品，如果說(shuō)是“喜劇與箴言”系列里遺失的一集也毫不夸張。當(dāng)然，這也是布哈克繼《七月物語(yǔ)》和《黃金島》后，第三度拍攝夏日題材。
如果說(shuō)《七月物語(yǔ)》和《金銀島》仍帶有實(shí)驗(yàn)小品的格局和意味（前者由兩個(gè)短片拼合而成，后者混合紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)），那么這部《南法撩妹記》則采用了完整的敘事結(jié)構(gòu)

南法撩妹記，撩的不是寂寞
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