古今中外女性受壓迫的事層出不窮，而影片中東慶寺的出現(xiàn)，給了婚姻中受苦難得婦女一個(gè)庇護(hù)的場(chǎng)所，影片畫風(fēng)平淡至真，敘事溫婉。每一個(gè)逃到這里的女性都有著自己的故事，備受丈夫壓迫的阿茹，怕自己死去丈夫會(huì)傷心的阿吟，為父為夫報(bào)仇的阿恕，為脫離苦海的阿千……每一段婚姻中最受傷害的女性，在這里修行得以脫離苦難，每一個(gè)有勇氣擺脫困境的女性對(duì)生活的希望都值得被尊敬。影片中每一故事都感人至深，刀刀見血，阿茹的丈夫重藏在交出合離書的時(shí)候才幡然忽悟，明白阿吟良苦用心的堀切屋只能誦經(jīng)相送不得相見

從逃婚開始，到再婚結(jié)束。
一個(gè)女人會(huì)變得有多么堅(jiān)強(qiáng)，這是所有男人的想不到的。
那個(gè)東慶寺就是婚后不幸女人的避難所，阿茹不堪忍受丈夫的無所作為與無度剝削，選擇離開拼命維持過的鐵鋪，其實(shí)從這里就可以看出，阿茹是一個(gè)很堅(jiān)強(qiáng)，能力很高的女人，所以到了東慶寺，一樣可以種好草藥園，可以跟其他女人撕逼，可以向惡人揮刀，可以偷偷撩漢子。這樣看來，東慶寺只不過給了她一個(gè)合理離開前夫的場(chǎng)所，這樣優(yōu)秀的女人，怎么會(huì)不幸福呢。
阿吟卻是知道自己身患絕癥，要給男人留下一個(gè)最美的印象而離開了家鄉(xiāng)

首先要承認(rèn)，我是為了法秀尼去看的，原著什么的功課基本沒做。就看了個(gè)簡(jiǎn)介，歷史背景完全沒了解，力求做個(gè)合格的ume腦殘粉（喂
之前就聽說這劇的臺(tái)詞極難，字幕又很不靠譜，在我擔(dān)心了半天之后，觀影當(dāng)天還頭疼欲裂基本沒法處理外語。處于日語也基本沒聽進(jìn)去，英文字幕更是一個(gè)字沒看，在開頭的江戶歌謠一個(gè)字都不懂的情況下直接投奔去了中文字幕。其實(shí)字幕也還行，除了名字翻譯太不靠譜，顯示出翻譯者壓根連電影官網(wǎng)都沒看過的事實(shí)之外，都已經(jīng)翻成大白話的英文了，中文更加是白話了（雖然翻錯(cuò)還是沒有避免）
個(gè)人比較喜歡的線路，吟，吟，吟！雖然之后故事被浪漫化了，覺得有些俗，但確實(shí)全劇最最完整的故事線。而且充滿了戲劇性，有伏筆有高潮。最后的結(jié)局也是催人淚下，盡管我并沒真的哭XD
另外是那個(gè)幫助從小被拐賣的雙胞胎妹妹脫離妓籍的一家人。2年的隱忍和堅(jiān)持，就為了能一家人重新團(tuán)聚。和妓院的人對(duì)峙那段，大泉洋和橋本狂飆演技，真是看得好暢快。但是……橋本的角色名字叫三八（真的），于是字幕打出“我的名字叫三八”的時(shí)候，全場(chǎng)狂笑。

自元和偃武以來，德川幕府進(jìn)入了200多年的太平治世。到了第十二代將軍德川家慶執(zhí)政期間，災(zāi)害頻生、餓孚遍野。在首席老中水野忠邦的主持下，幕府實(shí)施改革，重農(nóng)抑商、倡儉禁奢，史稱“天保改革”（1841年~1843年）。然矯枉過正反而事與愿違，嚴(yán)刑苛法勢(shì)必民怨沸騰。影片一開場(chǎng)，官府頒布質(zhì)素節(jié)簡(jiǎn)令、取締天主教令，又以“有傷風(fēng)化”為名將賣藝女子當(dāng)街示眾。主人公中村信次郎（大泉洋飾）痛斥官府倒行施逆，引來民眾一片叫好。向觀眾交代了故事的歷史背景。
故事發(fā)生的地點(diǎn)喚做東慶寺。東慶寺

印度電影華麗，就算反映社會(huì)黑暗，也必然帶著美麗的面紗，韓國(guó)電影煽情過重，悲情過重，唯有日本電影尚留有余味。
這一副江戶時(shí)代的民俗風(fēng)景圖，我以為會(huì)是一部悲情的反映民間疾苦和抨擊封建社會(huì)黑暗的電影，沒想到，沒想到，看到中間才發(fā)現(xiàn)這是部喜劇！這是部喜??！這是部喜劇！
當(dāng)然，并不妨礙整部電影的觀看?！?a href="/archives/id-70502.html">投靠女和出走男》，我是真心不知道這題目是怎么個(gè)意思，差點(diǎn)就被劃入永不會(huì)看的列表里，還好，命運(yùn)的安排總有漏網(wǎng)之魚。
這電影里的幾個(gè)女性，都是漏網(wǎng)之魚。各種各樣故事的女性，逃往幕府時(shí)代官方指認(rèn)的離婚機(jī)構(gòu)進(jìn)行避難，尋求新生。畫風(fēng)極度不和諧的男主，雖然長(zhǎng)得一副懦弱不靠譜的文藝青年的模樣，不過也全靠他支撐了整部戲的笑點(diǎn)。他作為一個(gè)無證上崗的醫(yī)生，和迷之段子手的作家，治得了心上人被鐵燙傷的臉，憑借三寸之舌又能擊退彪悍的流氓團(tuán)體……
風(fēng)已經(jīng)形成對(duì)流了，余下的功夫就是拼了命的踩踏板，盡管盡是徒花，也要爭(zhēng)取命運(yùn)最后一絲的希望。不得不說，東慶寺主持撐一把西洋小傘出現(xiàn)的畫面，真是分分鐘出戲，不過這也是反映了她的宗教觀念

【投靠女與出走男】逃避雖然可恥但是真的有用
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