當(dāng)?shù)谝谎劭吹胶笊系摹按褥睍r，我感覺這部戲能帶我回到過去，日本老藝術(shù)家田中裕子不僅長相上有那么幾分慈禧呆板嚴(yán)肅的感覺，演技更是讓人折服。
更讓我佩服的是，電視劇改編自日本作家淺田次郎的同名小說，一個日本人講述中國的歷史，而且是一段有史有據(jù)的敏感歷史、一批有血有淚的敏感人物，重要的是，那還是中日的敏感時期，那么，這位日本作家筆下的清朝、慈禧以及那些人事物都會是如何表現(xiàn)的，他的立場又該如何。
他很聰明，加入兩個虛擬人物，并且讓他們成為全劇的主角，牽引著故事的主線

不錯，很好看，比起那些照著八股文拍出來的垃圾片，不知強(qiáng)多少，尤其是片尾曲，作得太棒了，非常讓人回味！

此劇呈現(xiàn)更多的不是政治家慈禧，而是一個六十歲的老太太慈禧，不是說劇中所說的不真實(shí)，只是這個慈禧是最平和最慈祥最唯美的慈禧。劇中慈禧與光緒的每一次矛盾，好像都不是慈禧的本意，而且還頻繁提到她對光緒的養(yǎng)育之恩母子之情，可恰恰最后一次，光緒上她的當(dāng)，變法終歸功虧一簣。這樣的慈禧太殘缺，我想，她當(dāng)初把四歲的載湉(光緒帝)，過繼過來的時候的確是把他當(dāng)自己親生兒子養(yǎng)的，因?yàn)槟菚r她剛死了兒子(同治帝載淳得天花英年早逝)，她也算個可憐之人，那時候的她把對載淳的母愛都轉(zhuǎn)嫁到載湉身上

制作上精細(xì)考究，服裝、道具、打光、鏡頭等等，都非常棒，有一種濃濃的歷史感，想來投資不低。
劇情方面，敘事方式和線索的串聯(lián)上明顯帶有日式的風(fēng)格，比如說托夢啦，貫穿全片的寶物啦，但是無妨，不同的表現(xiàn)形式，無非是想表達(dá)個意思。某些地方看著夸張荒謬，細(xì)想深意其實(shí)挺有意思。劇中的幾出京劇，都有所暗指。
以歷史為背景的故事，觀眾總不免要對比一下是否符合歷史，但是歷史也只給了我們一個事實(shí)和結(jié)果，真相如何人心如何后人無論如何也難以完全搞明白。所以，像某篇評論里說的“不求還原歷史，但求不失人性”，看個片子，無非希望人物生動豐滿。
劇中對慈禧的描述，估計會一反人們的一般印象。歷史對慈禧的評價總是消極過多，總而言之是一個惡女人。但是這劇也不能說是在洗白，只不過對生活中的慈禧的描述更多，批判的部分則多從側(cè)面體現(xiàn)。劇中描繪出她生活可愛的一面，但是從對話和生活細(xì)節(jié)中也能夠看出慈禧的奢靡、狡猾城府和心狠手辣。劇中光緒帝一生都對慈禧有著莫名的恐懼，作為觀眾我也能感受得到這種無形的壓力。
光緒皇帝在慈禧面前總是小心翼翼

張夫人。關(guān)于這個人物在我看電視劇的時候，一直在與歷史聯(lián)系起來，她到底是哪個人物。
　　
自認(rèn)為看過《宮女談往錄》之后，對清宮里面的人物關(guān)系還有點(diǎn)懂得。張夫人的出場我沒看到，看到的那個時候，已經(jīng)是梁文秀喜歡上她的時候。只覺得這個女人很神秘。有的，叫她“公主”，也有人稱她“格格”。
　　
和我原本猜的差不多，大公主（榮壽固倫公主），既或是四格格。也只有這兩個人深得慈溪的喜愛，能在慈禧跟前說話。
　　
大公主會在慈禧旁邊出點(diǎn)謀測（例如崔玉貴最終的出宮。）。但是，殷桃扮演的年輕靚麗時尚的張夫人，總是讓我以為是四格格，只是看到最后一集，張夫人自己承認(rèn)是大公主，才豁然大悟。
　　
劇的最后，她選擇出國，歷史的大公主最終的結(jié)局是怎么樣的，我不知道，但是小說始終不必按著現(xiàn)實(shí)出牌的。
　　
PS：今天下載了全劇，看了前四集。才發(fā)現(xiàn)，早在張夫人剛出場，見慈禧的那會兒。兩個宮女的聊天，就可以得知她的身份了。而我之前是到最后一集才知道的，也好，多了份神秘色彩。

這部劇是難得一見的優(yōu)良，服化道、制作精良，演員、劇本優(yōu)秀。
晚清是屈辱的、壓抑的、窒息的，在這部劇的情節(jié)里，光緒皇帝和慈禧太后的掙扎和努力都表達(dá)得清楚，可是依然改變不了國勢漸危的局面和割地賠款的屈辱。
其他的清宮劇都注重美化，把紫禁城里的人個個兒都裝點(diǎn)得如花似玉，可是這部劇真實(shí)得像是老照片，那些恪守禮數(shù)，被三從四德禁錮了一生的女人們，她們多可憐啊，一生都活在混沌蒙蔽之中，在劇中，不僅是妝發(fā)，還有那躬身駝背的姿態(tài)，一如塵封的老照片，精致、華麗、丑陋、壓抑、死氣沉沉

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