《我們曾如此相愛》電影劇本
文/〔意大利〕埃托萊·斯科拉
譯/文可
編輯前言
《我們曾如此相愛》曾獲1975年莫斯科國際電影節(jié)的金質(zhì)獎。
三個曾在反法西斯戰(zhàn)場上共患難同戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友在戰(zhàn)后的年代里，走上了不同的人生道路：有人腳踏實地地生活、斗爭；有人把希望寄托在空想中；也有人終于與統(tǒng)治階級同流合污……這就是此影片要告訴我們的。
《我們曾如此相愛》在歐美上演時，曾被認定為“一種社會反響，它提出了整令社會應(yīng)走什么道路的問題”；盡管它是作為喜劇出現(xiàn)的，但是，它實質(zhì)上卻是一部讓人心嘗到苦澀的悲劇，因為它也讓我們看到了社會如何吞噬了原是樸實認真的人。
（1）郊區(qū)。在一條幽靜的小路上，駛來一輛普通小汽車。
汽車慢速駛到一座住宅花園的門口后，停下。安東尼奧、尼科拉和盧恰娜從車上下來，他們逕直向花園住宅的門口走去。
尼科拉，帶著眼鏡，一看就是知識分子，他帶著懷疑的口吻問道：“怎么，他會住在這兒？”因為這住宅太豪華了。
五十余歲、顯得憨直的安東尼奧指著門口墻上的一塊銅牌，有把握地說；“這上面寫著呢?！?/p>
幾個人的感情糾葛似乎幼稚，卻非常真實，情節(jié)轉(zhuǎn)變交待地雖然迅速但不突兀，愛情常常就是如此。來也匆匆去也匆匆，今天的敗者明天可能就是幸運兒，今天讓別人痛苦的可能明天自己在哭泣。電影中客串了一些經(jīng)典老電影片段，算是導(dǎo)演自己的喜好來搶鏡頭了。整部影片中聚光燈帶來戲劇舞臺的效果很有意思，不知道是不是原創(chuàng)。女主角大哭一場通過尼古拉拿起照相亭里四連張證件照的表情變化展現(xiàn)。 尼古拉和安東尼奧把露琪安娜送上車時，一個人坐在十字路口地上畫粉筆畫，以他為靜點
這個時代太殘酷，我們貧窮但是快樂，富人又能怎么樣呢？
20世紀年代的意大利，是一個具有史詩意義的特殊時期。1970年意大利與中國建交，在中國，從南到北正在經(jīng)歷著一場無產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級的殊死搏斗；而在意大利，相同的故事也正在以一種別樣的方式上演著。
從60年代開始，在那場資產(chǎn)階級/無產(chǎn)階級的斗爭中，意大利的資產(chǎn)階級占了上風(fēng)。于是，資本家們開始變得越來越富有；窮人呢？卻變得越來越貧窮。在米蘭，在羅馬，在都靈，在那不勒斯，無時無刻不在上演著一場場蘊含著失業(yè)、通貨膨脹、罷工、壟斷等諸多不穩(wěn)定因素的人間悲劇。那時的人們彷徨而恐懼，他們似乎已經(jīng)失去了未來。
正是在這樣的一個大背景下，意大利導(dǎo)演伊托?斯柯拉用一部《我們?nèi)绱讼鄲邸废蛭覀冋宫F(xiàn)出了從40時代到70年代之間意大利的一個社會縮影。大時代下小人物的悲歡離合于是就成了導(dǎo)演斯柯拉借此表達自己主張的一個切入點。同時， 《我們?nèi)绱讼鄲邸酚质且徊繉?dǎo)演本人對40-70年代意大利知名現(xiàn)實主義電影制作人德西卡、費里尼、羅西里尼致敬的影片
第25屆法羅島電影節(jié)第3個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《我們?nèi)绱讼鄲邸罚旅嬲埧磮隹霸u人們的評價了！
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看到《偷自行車的人》就不用直接yes了，意大利電影才是我的白月光.
一桶貓
敘事流暢 三個男性角色不同的性格和價值觀導(dǎo)致最終走上截然不同的人生 以喜劇的形式還原生活的本質(zhì) 迷影元素充實了喜劇部分 最喜歡結(jié)尾的處理
子夜有人
太old school的講述方式，連黑白和彩色的變化都是如此舊式。
fire_storm
追憶意大利電影的巔峰時代，也是對那個時代最傷感的告別，太美好也太不舍
法式曌影
影片開始于二戰(zhàn)的結(jié)束，黑白的記錄影像讓人想到了導(dǎo)演的另一部作品《特殊的一天》，只不過一個在二戰(zhàn)前，一個在二戰(zhàn)后。三個男人一個女人，其實大部分時候是兩個男人與一個女人，另一個存在感并不高，這樣的男女組合有著法國新浪潮的影子。影片前半段運用了大量暫停周遭環(huán)境與人物，聚光燈從天而降打在主角身上并配合獨白來展現(xiàn)和突出訴說者的心理與意向，比如在餐廳里安東尼奧向露西安娜的表白，尼古拉通過打字機打字與矛盾重重的妻子交流等等，這樣舞臺劇式的主角光環(huán)表現(xiàn)形式在電影中的運用讓人耳目一新
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