槍聲和暴力變得麻木疲軟，時(shí)間靜止，倒退，繼而飛速旋轉(zhuǎn)，孤獨(dú)讓世界變得煩躁不堪，自我被放大，充斥在整個(gè)荒誕的夢(mèng)境；這是北野武的一部自我質(zhì)疑的電影，一個(gè)荒誕的或者真實(shí)的夢(mèng)。
在這部電影里，我們看不到《大佬》中堅(jiān)忍和兄弟的情誼，看不到《花火》中驚心的暴力和在這背后涓涓流淌的細(xì)膩情感，這部電影中只有北野武自己，和被拆得七零八落的意識(shí)的片斷。
就覺(jué)得北野武真挺痛苦的，而且他是喜劇演員啊，還是日本頂級(jí)，類(lèi)型也是這種壓抑喜劇。這是徹底發(fā)泄了嗎。
岸本加世子，這個(gè)角色讓我覺(jué)得他未成名時(shí)是不是被女人給欺壓過(guò)？
拋錢(qián)那一幕，以及剛搶錢(qián)時(shí)說(shuō)的，我怎么做不是為了錢(qián)啊，為之后的錢(qián)全部給妻子做了伏筆嗎？
對(duì)應(yīng)他的第一部電影，兇暴的男人，這部應(yīng)該叫壓抑的男人。
1部05年的電影，看出95年的感覺(jué)。
選這個(gè)女主是因?yàn)樽詈笠欢挝璧竼?，男人老了都?huì)有這種超單純少女的情節(jié)吧。
不一定驢驢犬舌人形美之臆想：http://buyidinglvlv.blogcn.com
北野武殺死北野武
文/不一定驢驢 2006年4月
大明星“北野武”接見(jiàn)前來(lái)拜會(huì)的影迷“北野武”，并給他簽了名；影迷“北野武”為成為演員的理想不懈努力著，最后他得以如愿以償，卻去行刺明星“北野武”……
1、
曾幾何時(shí)，小津安二郎不無(wú)諷刺地訴苦自嘲說(shuō),電影對(duì)他而言,“不過(guò)是披著草包,站在橋下拉客的妓女（罷了）”。
放眼日本今天的作者電影人們，顯然不再像小津那樣畏葸不前唯唯諾諾。所謂“作者電影”，就是恣肆追求自己的藝術(shù)意趣，“俗惡”觀者的“俗惡”感受并不給予考慮關(guān)照，至于做小津那樣的“妓女”電影，干上投機(jī)、迎合觀者的娛眾勾當(dāng)，完全是好萊塢之流的機(jī)械工作，是有損藝術(shù)之名的。
近年來(lái)戛納和威尼斯舞臺(tái)上的日本作者電影，作者風(fēng)格是愈益濃郁，總是很難與觀者口味達(dá)成一致，黑澤清到是枝裕和，鈴木清順《貍御殿》、青山真治《耶穌的呼喊》，三池崇史（我執(zhí)意要把此君歸入作者導(dǎo)演之列）《以藏》《盒葬》到《妖怪大戰(zhàn)爭(zhēng)》
從故事結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，沒(méi)有理清整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)。從整個(gè)電影所要表達(dá)的內(nèi)容上也沒(méi)有理解到，雖然看了相關(guān)的影評(píng)https://movie.douban.com/subject/1442700/，但是確實(shí)沒(méi)有 get 到它所要表達(dá)的東西，包括看到影評(píng)說(shuō)是北野武對(duì)自我的一個(gè)階段的總結(jié)——可能是還沒(méi)有看到他的其他早起的作品，例如《花火》。
不過(guò)還是很喜歡北野武在畫(huà)面上的表達(dá)，把不平靜的東西潛藏在平靜的東西下面。這是他在《那年夏天，寧?kù)o的?！分袕?qiáng)烈表現(xiàn)出來(lái)的——也是喜歡上北野武的原因。另一方面，在《菊次郎的夏天》中也是同樣的畫(huà)面感。但是不知道為什么，總感覺(jué)很不喜歡北野武的敘事。
電影是運(yùn)動(dòng)的，鏡頭永遠(yuǎn)是進(jìn)行時(shí)。但至于是過(guò)去、現(xiàn)在還是將來(lái)進(jìn)行時(shí)，沒(méi)有人會(huì)告訴你，至于有沒(méi)有條件句和虛擬語(yǔ)氣也不會(huì)有人告訴你，只有你看完了才會(huì)恍然大悟。這是一部有野心的電影，在精心設(shè)計(jì)下的夢(mèng)中夢(mèng)/戲中戲劇情結(jié)構(gòu)里，導(dǎo)演把蒙太奇玩出了花樣。
這也是導(dǎo)演向觀眾做的一次不加修飾的表達(dá)。因?yàn)檎嬲\(chéng)、激動(dòng)，所以充斥著詞不達(dá)意的囈語(yǔ)。它不像《花火》《菊次郎的夏天》那般安分守己、打扮得規(guī)規(guī)矩矩的展示給眾人看，而是穿著一身短褲背心跑去水坑踩水泥坑打滾玩他個(gè)天翻地覆。
“雙面北野武”口碑炸裂的喜劇片 以非專(zhuān)業(yè)的姿態(tài)解讀小武
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