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琴鍵在那里跳動，音樂在那里響起，酒吧歌手鮑比·拉波安特或許會唱起那首《草莓贊》：“青春一去不復(fù)返，這是命運(yùn)，沒奈何……”那些男男女女或者會熱情地起舞，女人扭動著性感的腰肢，男人的目光緊盯著豐滿的臀部……每一個夜晚，每一場演出，在小酒吧里都會是激情四射的。但是查理卻始終在他們之外，他靜靜地坐著，目光低垂只看著那些跳動的琴鍵，偶爾抬起頭來也不會用旁逸的眼光去看近乎瘋狂的顧客。
像這架沒有上過漆的鋼琴一樣，簡單，原始

酒后隨譯，準(zhǔn)確性一般，僅作個人資料存檔用。
基本來自維基，少部分來自幼兔波。
本片的原著小說是美國作家大衛(wèi)·古迪斯寫的《Down There》
特呂弗的妻子瑪?shù)铝铡つΩ┨囟髯x了這部小說，令特呂弗注意到此書。特呂弗本來想把這書拍成一部高預(yù)算大制作電影，結(jié)果沒能拉到投資。最后就成了一部在街上拍的低成本電影。
小說里的主人公相對堅(jiān)強(qiáng)，自信，他自己選擇了孤獨(dú)的道路。而電影里的查理卻是無法逃避的被隔離，他總是害羞、沉默寡言、深居簡出。
電影表現(xiàn)了小說里的悲涼主題：一個妄圖逃避過往幻滅生活的男人，只能重復(fù)他唯一會做的------彈鋼琴，可是他依舊無法逃離自己的過去。
然后，特呂弗的電影將其自身解構(gòu)為兩重意義：一重是致敬，一重是沉思。
致敬既是針對美國文學(xué)，也是對黑色電影。沉思則是針對藝術(shù)和商業(yè)的關(guān)系。
劇本在拍攝過程中頻繁改動，特呂弗說：“在《射殺鋼琴師》里，我想打破線性敘事，拍一部每一幕都能愉悅我自己的電影。我不按任何標(biāo)準(zhǔn)來拍此片?！?br>本片體現(xiàn)了特呂弗的個人風(fēng)格：程式化、自我悖反的情節(jié)

如果是美式黑色電影，絕不會這樣零散瑣碎，不會拍著一條線索突然又跟著某個人物展開去了，只有在特呂弗的電影世界里，才能這樣無拘無束、突破所有常規(guī)的枷鎖。經(jīng)過精心修飾的電影，不會將任何不輔助于敘事的內(nèi)容遺留下來，特呂弗不同，他要拍的是人、是環(huán)境，而不僅僅是故事。
反傳統(tǒng)的另一面體現(xiàn)在每一個人物都是非典型的。
主角鋼琴家優(yōu)柔寡斷，面對心儀的女孩會手足無措，在心魔的驅(qū)使下說謊自保，懷揣著過去的痛苦企圖開啟新的生活，又陷入重復(fù)的輪回。在一次又一次的重?fù)粝?，他的身心已如破碎的鏡面

《射殺鋼琴師》無限回味的愛情片 有點(diǎn)像戈達(dá)爾的特呂弗
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