過去寄居在語(yǔ)言中。
這并不是指在筆錄之前靠口口相傳的人類口述史時(shí)期，而是整個(gè)人類文明。精神分裂癥患者與所謂正常人之間的差別在于前者被取消了時(shí)間的維度。線性的時(shí)間邏輯幫助我們將記憶的碎片依次排列整理，使之井井有序不致堆砌。一旦失去了時(shí)間的維度，碎片就會(huì)變得渾然一體鐵板一塊，隨之而來的是過于厚重的感官刺激，生命不能承受之重。
這間酒店如同精神病醫(yī)院。
電影將情節(jié)置于一個(gè)近乎失語(yǔ)的世界，全片絕大多數(shù)的語(yǔ)言出自男主人公之口，他是這個(gè)滿是精神分裂癥患者的世界里唯一一個(gè)試圖重塑過去的人。
有幾個(gè)場(chǎng)景，視線內(nèi)幾乎所有的人都維持在某一固定的姿勢(shì)里，悄無聲息，除了男主、女主、女主的丈夫。而他們確實(shí)也是電影中為數(shù)不多在話語(yǔ)權(quán)上掌握主動(dòng)的人。
男主并不是分析師，因?yàn)榉治鰩熓枪蜒陨僬Z(yǔ)的，分析師的作用在于提供一個(gè)純粹的“在場(chǎng)”，這個(gè)“在場(chǎng)”誘使患者移情，并使患者能夠最終自己說出癥狀。
男主是語(yǔ)言本身。不要忘記影片開頭正是男主的聲音帶領(lǐng)觀眾參觀了酒店的部分場(chǎng)景。而在整部電影中

實(shí)不相瞞，我難以抗拒穿上晚禮服、連衣裙和高跟鞋等衣飾的女子；看了幾幀《去年在馬倫巴》的劇照後，就立下決心，怎也要進(jìn)影院看一回，過過看華麗女子的癮。2005年8月逢電影節(jié)目辦事處辦了Alain Resnais回顧展，片目有此大片，不妨盡早觀看。
　　
電影看過了，晚禮服、連衣裙、高跟鞋和羽毛睡袍穿在女主角身上自是好看，穿脫鞋子的美麗轉(zhuǎn)移式的確誘人，亦再次旁觀了歐風(fēng)雕欄玉砌下中上階層男女的浮華閒適生活。當(dāng)下香港的豪宅廣告，或一句歌詞分成三個(gè)鏡頭的MV，彷彿遙遙呼應(yīng)電影裡的後園風(fēng)光，或某些男主角追求女主角的場(chǎng)次。男主角追求女主角，用的是言語(yǔ)，但不盡甜蜜。
　　
舊戲小生追淑女，不慌不忙的說句：「小姐、小姐，妳好生面善呀，不知曾否見過—呢？」今時(shí)電視電影的老套準(zhǔn)情聖，也不時(shí)用這句開場(chǎng)白：「唔知 o係邊度見過妳呢？」——四個(gè)月前看《世界》，賈樟柯就藉趙濤和另一名男子，給我們更新記憶。通常遇到這些男人的女子，都是冷冷一句否認(rèn)了事，留待男的繼續(xù)出招；而在旅館跟美女朝遇晚見的男主角，沒錯(cuò)是窮追不捨，但用的是分期付款

【去年在馬里昂巴德】《去年在馬里昂巴得》觀后感——用大腦去回憶，而非眼睛
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