《去年在馬里昂巴德》是我非常喜歡的電影，電影開篇不久后，我就意識(shí)到，這就是我想要的電影！
記憶，我真是太喜歡這樣的題材了。以記憶為主題的小說我看過一些，但電影看得很少，所以當(dāng)我看到的時(shí)候我一下就被擊中了。而且，這部電影還有種卡爾維諾的感覺。
“這是我喜歡的電影！”和“這就是我想要的電影！”，兩者不太一樣，區(qū)別大概在于后者是開篇不久后，心里就會(huì)涌現(xiàn)出一種直覺般的震顫，一種提前的確定。之前看《八部半》時(shí)候的感覺我也有這種感覺。
回憶，否定，追逐，逃避，反復(fù)，懷疑，推翻
拜托別再問這片子講些什么了好嗎，這個(gè)問法十分低級(jí)。有些電影不是為了敘事或制造和化解矛盾沖突而存在的，這片子所講的事件并不是影片表達(dá)的核心內(nèi)容。和音樂一樣，電影的流派也很多，允許音樂有爵士電子金屬搖滾嘻哈流行古典，就不能允許電影有其他的呈現(xiàn)手法嗎？可以說自己不喜歡，請(qǐng)不要張嘴閉嘴的爛片。這片子能安安靜靜看下去的人確實(shí)不多，更多的人評(píng)高分是為了它的開創(chuàng)性和實(shí)驗(yàn)性，看重的是它的歷史意義。建議再去隔壁看看《一條安達(dá)魯狗》，體會(huì)一下什么叫反敘事，什么叫無意義，而無意義的藝術(shù)
每遇上一個(gè)愛王家衛(wèi)的人，我都會(huì)極力推介他去看阿倫?雷奈，看過你就知為什麼?！?a href="/w/id3742.html">去年在馬倫巴》是我一部很愛的片子，在一大堆法國新浪潮電影中我總覺得雷奈是最強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格的一位，那個(gè)年代和你玩後現(xiàn)代，勁。多年後，無意發(fā)現(xiàn)Michael Leans To Rock其中一首歌的mv(好像就是《that's why (you go away)》)，竟是以本片作題材，crossover得頗有意思。
關(guān)鍵詞：
形式 風(fēng)格
正文
對(duì)《去年在馬里昂巴德》形式的探討是主題。本片在形式上把幾乎所有近景鏡頭中的人物設(shè)計(jì)成雕像似的存在，他們沒有動(dòng)作，沒有表情，沒有運(yùn)動(dòng)，就是僅僅存在于鏡頭前然后毫無變化的念出極度書面化的法文臺(tái)詞，而只有主角在動(dòng)，在說話。近景鏡頭中幾乎完全不動(dòng)的人物，每每可以順利地占據(jù)畫面中真正幾何意義上的黃金分割點(diǎn)，使畫面秩序感強(qiáng)烈。為了彌補(bǔ)運(yùn)動(dòng)的缺失而造成的視覺單調(diào)，攝影師大量利用鏡子取景，來強(qiáng)調(diào)空間的層次性，在沒有對(duì)白的場景中則永遠(yuǎn)保持?jǐn)z影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)，或者通過畫面中人物在不同維度上的運(yùn)動(dòng)，盡可能的暗示立體空間的存在。 精致的黑白攝影也在本片中表現(xiàn)得淋漓盡致，大塊的陰影襯托柔和而明亮的高光，側(cè)光造成的人物剪影，強(qiáng)烈的正面光造成的類似底片效果的影像。形成了強(qiáng)烈的，獨(dú)特的影像風(fēng)格，巧妙地表現(xiàn)了人的記憶是部分記憶，會(huì)忽略周圍次要人物和事物。
影片的內(nèi)容這是一個(gè)關(guān)于遺忘和回憶的故事。一個(gè)叫作X的男人遇到一個(gè)叫作A的女人，他說他們認(rèn)識(shí)，他說去年他們?cè)隈R里昂巴德相愛了
這部片的沉悶處在於不斷反覆的對(duì)話讓劇情像原地打轉(zhuǎn)一樣惹人不耐。女主角裝腔作勢(shì)太過火，不知這是否為60年代的常態(tài)，或者是女主角自己特別的詮釋方式，令人費(fèi)解。
這部片的驚人之處在於超越了今昔交錯(cuò)、達(dá)到了虛實(shí)共存的境地?；貞浐同F(xiàn)實(shí)融為一體。男主角整部片開啟催眠模式泡妞，語句重複到令人髮指的地步有如囈語，加上張力強(qiáng)烈的音樂往往以跳脫、無預(yù)警的方式出現(xiàn)，迷幻效果遠(yuǎn)勝王牌冤家有如夢(mèng)魘。一百分鐘裡我不止一次覺得這分明是一部暗渡陳倉的恐怖片。為了實(shí)現(xiàn)這種敘事方式，電影發(fā)展出驚人的場面調(diào)度與運(yùn)鏡手法，形成震懾人心的影像風(fēng)格，是我從未見過的。
#BFI# #BigScreenClassics#
二刷。不同于第一次看的感受，這次感覺影片除了記憶，幻想和現(xiàn)實(shí)的交織，更上一層可以被看作男主對(duì)觀眾訴說著一個(gè)故事，并且傳遞一種情緒，而這個(gè)情緒則更像是女主的“狀態(tài)”注入的。
運(yùn)鏡方面的體現(xiàn)，大量攝影機(jī)平移，不跟隨角色，更加忽視人物，體現(xiàn)的是一種人物對(duì)于事件的不可控，并且利用剪輯讓故事超脫時(shí)間的限制，達(dá)到虛實(shí)交織的效果，而情緒結(jié)合女主的生活狀態(tài)更加容易理解。
一刷，強(qiáng)迫癥式的構(gòu)圖，管風(fēng)琴配樂宗教感極強(qiáng)還帶有一絲絲詭異，時(shí)間性在電影中被打破
【去年在馬里昂巴德】1961，世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已
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