看電影之前我做好了心情抑郁的準備，但開頭并且貫穿全片的東北話還是一下子把我?guī)нM那個“真實”的故事里。
整個影片用黑白色調(diào)和不多的臺詞生動立體呈現(xiàn)了那個特殊歷史背景年代下，女人的家庭角色和社會角色的不公。她善良、隱忍、會觀察生活、有沖動、有愛。但更多的是被當(dāng)作“生育工具人”仿佛她才有價值。
這部電影讓我想起活著，即使在歷史洪流中有家破人亡，也有老二這樣充滿希望的存在。整部片子里有很多歷史真實故事和背景，值得細細品味和琢磨，比如轉(zhuǎn)圈兒檢查嘔吐物

如同片名中的“冬去冬又來”一樣，整部電影都讓人很冷，從身到心的那么冷，冷到徹骨！
傳統(tǒng)男權(quán)語境下，女性僅僅被等同于生育機器，“留個后”是唯一的價值，只要達成就是一切，完全不管其過程是怎樣的不齒，怎樣的侮辱。女主“坤兒”原來并不是天生的啞巴，只是在這樣的社會中，她早就被剝奪了表達自我、爭取自我的權(quán)力，她逆來順受、感恩報恩、聽之任之，唯一一次想要反抗，想要掙脫這悲慘的命運，卻被代表著希望和新思想的老二拒絕了。而她唯一一次露出發(fā)之于心的笑容，是在知道自己身懷有孕之后

昨天看了冬去冬又來的點映，就簡單說一些自己的想法
欣賞點
1. 黑白構(gòu)成設(shè)計與人物命運：
說實話我是不能理解有些人批評電影說“過于低明度”而導(dǎo)致女主人公的臉都不清晰這一點，恰恰相反，這樣室內(nèi)的遮擋與低明度的安排恰恰是我欣賞的地方。縱然清晰及高對比度的畫面擁有更強烈的張力和鏡頭的力量感，但是卻難以表達當(dāng)時社會環(huán)境下人物的無力感，黑白影片無法用色調(diào)暗示人物心境，有的只有灰階的安排調(diào)度。黑白是最適合這部電影的，低明度也是最適合這部電影的。
2. 人物性格對比鮮明

對不起，我驚了，怎么會有一部片子讓我反復(fù)的在崩潰邊緣說服自己。
電影開場映入眼簾的黑白顏色將我的胃口瞬間吊到極點，然后是冗長又無聊的漫長鏡頭，以及不知道為何控制不住自己要在車上掙扎哭叫的三兒。
在漫長的110分鐘中，我的眼前不斷的閃過更有趣更有懸念更有意思的替換拍攝手法，然后再不斷的去說服自己，我不懂藝術(shù)，我不懂藝術(shù)，尊重導(dǎo)演，尊重導(dǎo)演。
映后導(dǎo)演到了現(xiàn)場，向我們闡釋了一些他的理念，但對不起，我依然不覺得這是一件值得花費110分鐘的電影。

1944老東北偽滿區(qū)，黑白片，又是日本兵又有翻譯，無法控制的去往《鬼子來了》想，劇情更接近老流氓柯俊雄強迫舒淇拍的《浴女》，開片一個二十分鐘手持跟拍長鏡頭讓我就很喜歡，老演員高強的五官總覺得和史泰龍很像，又有喜歡的顏丙燕（化妝很細致，連臉上的皴都做了）。顏丙燕演的真好，全片沒有一句臺詞，全靠眼神，表情，肢體動作表達去刻畫一個北方農(nóng)村婦女愚昧憨直善良又怯懦的形象，壓著演，讓你幾乎完全忽略她這個女一的存在，但你細思考后又覺得這個角色的控訴性是那么的強，將女性受到的壓迫表達盡了

雖然中日戰(zhàn)爭這類題材的數(shù)量之巨使其成為了一個舉足輕重的門類，但縱觀近期的華語電影，似乎并沒有多少值得褒揚的作品涌現(xiàn)。許多創(chuàng)作者往往側(cè)重、依賴宏大敘事，而忽視了扎根在這片土地上的“人”與“情”，在這類題材中，一方面是作者們懶惰地以臉譜化的方式去區(qū)分“中國人”與“日本人”的國族身份，人性的惻隱與幽微被粗暴地劃分為“好人”與“壞人”，另一方面，這種簡單的好壞區(qū)分亦是創(chuàng)作者對部分觀眾想象的迎合與討好——歷史的“真相”并不重要，歷史的“幻想”才重要。由是我們可以發(fā)現(xiàn)

《冬去冬又來》張志勇主演，女人是男人的未來
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