《精疲力盡》是法國著名導(dǎo)演戈達爾的成名作，也是新浪潮運動的標志性作品之一。
語言文學(xué)味道濃重，戈達爾的創(chuàng)造在于影片的臺詞是純粹口語化的，有非常多的打趣、俚語、隱語、玩笑。而在此之前的法國電影的臺詞是非常書面化的，戈達爾的臺詞是非常詩化的，也直接引用了不少詩人，例如那句很有名的“和戀人親吻的時光是空虛的”路易·阿拉貢的詩。
戈達爾在《精疲力盡》中表現(xiàn)出了電影對于設(shè)計表現(xiàn)政治的初步嘗試，從電影本體論的緯度對電影與歷史之間的關(guān)系進行探索。

在我看來，與其說米歇爾在尾聲選擇拒絕逃亡是他在精疲力盡后無奈地“自投羅網(wǎng)”，倒不如說是他用他的“選擇”完成了一場對于“人何以存在”的終極質(zhì)問和追問，完成了一個哲學(xué)命題的展演。
所以，不管是被女友“背叛”，還是被所謂的朋友“故意丟槍”，對于此時此刻的米歇爾來說，都不足矣影響到他用盡一切力氣去反叛的命運走向。他對著女友做出的鬼臉，是他最后的玩世不恭，那一刻，他仿佛是載著勝利而離開的王子，擁抱著相對的自由。
米歇爾走了，而留在原地、仍然還有些力氣的女友

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