導(dǎo)演的第一部作品，表面的荒誕無厘頭又暗暗地藏著文藝腔；一上來就是探討自由與虛無的宏大又命題，倒是特別的法國，特別的巴黎；
男主米歇爾是一個街頭混混式的人物，摒棄文學(xué)藝術(shù)思想，摒棄現(xiàn)實規(guī)則，無視道德沒有法律，只按自己的原始的本能和欲望行動，透著一股子的虛無主義；乍一看好象很隨性自在，想什么馬上就可以不顧一切的得到，就象一個嬰兒期待的即刻滿足；但這種狀態(tài)并不松馳，米歇爾一直處在一種不確定性中，居無定所，不知道下一餐在哪里，不知道自己是誰，不知道自己要什么，他只有一路狂奔

去年10月份我發(fā)在扣扣空間里的東西，轉(zhuǎn)載過來，高中生水平有限文筆浮夸做作，大伙純當(dāng)看個樂就行了：
看完戈達爾的《精疲力盡》（一直排在我觀影列表里大半年了，結(jié)果人老頭子離世快一個月了才想起來要看，難繃）
作為新浪潮開山代表作，跳接之類的手法與新潮的鏡頭語言是如何的開天辟地別具一格，前人之述備矣我也不去吹了（好吧其實是根本不了解電影拍攝的鏡頭技術(shù)，根本不會吹罷了，對于我這種語言匱乏的庸人，觀感的靈動只可意會不可言傳）
至于主題，虛無主義的詰問貫穿始終

對好萊塢劇作法的奉行者來說，《精疲力盡》肯定是業(yè)余的、滑稽的、乃至不可理喻的。和《隨心所欲》《狂人皮埃羅》一樣，從一開始它就拋棄了所謂的常理與常態(tài)。戈達爾和特呂弗這兩位新浪潮的主將朝向不同的方向，后者在尋找與捕捉，前者則在背叛和破壞。跳切，跨越軸線，全是語言實驗；以將近半小時的室內(nèi)閑聊為代表，全是“戀人絮語”。撫摸嘴唇是為了什么？渴望你的吻。我皺眉，我想吐，我愛你，我死去。mla唱：“高達說的愛是刺激的、好玩的、有今生沒來世的、哲學(xué)的?！?/p>

新浪潮重要代表人物，紀(jì)實的表現(xiàn)手法，他的攝影師古達爾只使用自然光，拒絕人工打光。并使用健康攝影 搶拍 抓拍等手法 保證場景 時空完整性。打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)和敘事語言，使用跳切手法，形成自由隨性的風(fēng)格感覺，鏡頭隨意切換，破壞性十足。描述邊緣人物的生活。主人公米歇爾用極端的形式去尋找真正的自由 反映了當(dāng)時法國年輕人混亂 孤獨的精神世界與信仰危機。具有存在主義特征，影片主旨為“無盡的虛無”反秩序，反傳統(tǒng)。

影片采用了許多電影美學(xué)所禁用的電影手段。
從敘事來看，展現(xiàn)了人生的無邏輯。帕特麗夏行為動機都是沒邏輯的，最后米歇爾死時說的“真惡心”也讓人迷惑不解。其體現(xiàn)了人生的荒謬與存在主義所標(biāo)榜的“自由選擇”。
從電影語言上，突出了紀(jì)實色彩。影片內(nèi)有許多長鏡頭，以潛在表意形式，保持多意義的真實。影片內(nèi)也有許多場面的調(diào)度，更是強度了電影的真實與原始力量。其蒙太奇也多用于敘事，剪切不必要的鏡頭而保持?jǐn)⑹碌恼鎸崳惨虼吮憩F(xiàn)出來人工技巧減少了紀(jì)實性。最重要的是電影內(nèi)的跳切剪輯法

【精疲力盡】戰(zhàn)后虛無主義的代言人-米歇爾和帕特麗夏
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