轟動世界影壇的《廣島之戀》是法國左岸派導演阿侖·雷乃的代表作，也是意識流電影的經(jīng)典代表。雖然是黑白電影，但是整體的畫面構(gòu)圖和臺詞都非常的細致講究，同樣堪稱時代經(jīng)典。
整部影片從基調(diào)來看就非常的與眾不同，有夫之婦和有婦之夫在廣島這片飽受戰(zhàn)爭摧殘的土地上，迅速又瘋狂的墜入愛河，但揭示的卻是戰(zhàn)爭和原子災(zāi)難對人的精神傷害。
影片開始的鏡頭畫面在赤裸相融的軀體和戰(zhàn)爭的廢墟殘骸間交替切換。她緩慢又沉重的陳述字字誅心，他只是一遍又一遍的重復(fù)著“你在廣島什么都沒有看到”

女作家中許多人喜歡薩岡和麥卡勒斯，我獨愛杜拉斯，雖然張愛玲也寫劇本，但是能把刻骨銘心的情感寫得安之若素——或許是我淺薄，至今我所知道的，唯有瑪格麗特?杜拉斯。
出自瑪格麗特?杜拉斯之手的《廣島之戀》，留下了濃重的法國新小說派印記，成為“左岸派”導演阿倫?雷乃的第一部故事長片，也成為現(xiàn)代影片的開山之作。獲得戛納電影節(jié)國際評委會大獎。影片敘述的是法國女演員來廣島拍攝和平電影，認識了一位日本建筑工程師，二人均有家室。兩人24個小時的相愛過程出現(xiàn)在第一時空，又夾雜了大量其他的空的畫面。反戰(zhàn)和愛情的主題已不是重點，風格成為點睛之筆。
電影開場，兩副赤裸的肩膀逐漸顯現(xiàn)，相互擁抱，肩膀上仿佛布滿灰塵、雨滴、汗水，男人說：你在廣島什么也沒看見。什么也沒看見。事實上我們通過冷靜客觀的鏡頭，看見了醫(yī)院、過道、原子彈爆炸的碎片、廢鐵、皮膚、燒焦的頭發(fā)。一種壓抑和痛楚的氛圍出現(xiàn)了，對白和描述性的畫外音交替出現(xiàn)，形成富有意味的對位，在剪輯上最違反常規(guī)的。
結(jié)尾，他們又在旅館見面，男方要求女人留下

“廣島之戀”筆記｜創(chuàng)作風格
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