不管你喜不喜歡Bernardo Bertolucci的這部電影，你都不得不佩服他在構(gòu)圖，攝影，配樂方面的天才！他使整部電影都籠罩在如迷夢一般的氣氛之中。（要知道，這只是他拍攝的第二部電影）
其實影片的風(fēng)格很“百搭”，你能看出（當(dāng)時）“法國新浪潮”對于Bertolucci的影響。你也能感受到影片的戲劇性之強(qiáng)，強(qiáng)到你能把它看作是一部典型的好萊塢電影。
再談一談影片中的主題——“革命與愛情”。
男主角是一個“社會主義者”，但他只是一個“空想社會主義者”，過著典型的“上層人”的生活，空談著什么“階級與壓迫”。
女主角也就是男主角的阿姨，（也是對方的“情人”），物質(zhì)生活相當(dāng)富足，精神上卻感到空虛與無望，（也是典型的，在 Bertolucci心目中的“上層人”）
影片就在這樣如亂麻一般的線索中行進(jìn)著，直到最后男主角和“門當(dāng)戶對”的女友結(jié)了婚，一首關(guān)于（亂倫）之愛的贊歌最后變成了“挽歌”。
直到影片結(jié)束，我也沒有看出來，導(dǎo)演在影片中明確表達(dá)了他對于他所拍攝的這個故事的道德和政治立場。（和他后來拍攝許多影片一樣，比如《夢想家》）

黑白的色調(diào)，光影，讓人眩目的鏡頭移動。
片中唯一出現(xiàn)的彩色，是影片中的影片，輕松愉悅，讓人的神經(jīng)全然放松下來。但貝特魯奇還是選擇了黑白來編織這一場夢，莊嚴(yán)肅穆但是也給影片加上了一層悲傷的色彩。
第一次看這般充滿隱喻的“法國電影”，即使開場時懵懵懂懂，但在情緒層層遞進(jìn)的情節(jié)之中，我仿佛抓住了一點點的線索。順著它向上摸索，向上窺探……
開始之時，我以為Fabrizio代表的是左右搖擺的國土，那Gina呢？Gina，她情感充沛，她為自己曾經(jīng)的不羈而痛苦，她手無寸鐵地被人掐住脖頸。我恍然大悟

天才之作（沒學(xué)過電影，第二部長片）。
影像與敘事完全成為導(dǎo)演個人在一系列主題下（革命、階層、愛情、成長）抽象思考與實際經(jīng)驗的表達(dá)，與一篇天才文字有異曲同工之妙。但影像因為有著超越文字復(fù)雜解讀可能，所以思辨基礎(chǔ)上充滿了感性與橫生出去的細(xì)節(jié)，甚至一些vlog感覺的段落（如看完電影男主和由著名編劇扮演的朋友聊天“生活中不能沒有羅西尼”的內(nèi)容）也很妥帖，豪不突兀，反倒有意趣。
女主角美到不可方物，同時身負(fù)貫穿不同階層的感情、工作經(jīng)歷，讓男主的青春成長，就有了“政治”痕跡。

作為貝托魯奇的第二部作品，無論從故事內(nèi)核還是電影形式來看，都深深的打上了專屬于貝托魯奇的烙印。記得菲利普.加瑞爾的《平凡情人》中女主對著鏡頭說出了“《革命前夕》，貝托魯奇?！钡淖盅?。貝托魯奇的電影總是少不了政治元素，比如《同流者》里的法西斯主義與反法西斯主義。而作為共產(chǎn)主義者的貝托魯奇，更是讓《戲夢巴黎》里的房間充斥著毛爺爺元素。在《巴黎最后的探戈》里將薩特，波伏娃，加繆的海報貼在了墻上。而《革命前夕》在某種程度上與《戲夢巴黎》有相似之處。崇尚革命的共產(chǎn)主義青年

2019觀影計劃 No.16
#貝托魯奇 《革命前夕》#
從莫迪亞諾那里學(xué)會了一個詞，“曖昧”，在這部電影的語境下，我們可以理解為一種猶豫不定、沒有一個堅定的內(nèi)核支撐著你去心無旁騖地朝著一個目標(biāo)去突破自己舒適的環(huán)境，打破自我理想和階級現(xiàn)實的矛盾的心境。大多數(shù)的革命想法總會被妥協(xié)和消解，焦灼迷茫之后便是安靜的循規(guī)蹈矩。貝托魯奇用出色的鏡頭（比如開場時男主奔跑的臉部特寫配合城市雜亂的人潮洪流），向我們展現(xiàn)了60年代意大利社會巨大動蕩的社會圖景，也借這部電影告訴我們

宗師級！《革命前夕》：誰會在熟睡中醒來
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