默片真的可愛。演員動作認(rèn)真得夸張，故事往往也不復(fù)雜。
默片真的講究。當(dāng)然也可能是因為不講究的默片現(xiàn)在也看不到了，能留這么久的必然有它的經(jīng)典之處。構(gòu)圖像畫、配樂嚴(yán)謹(jǐn)又貼合劇情。這部片子的構(gòu)圖格外講究，隨手一截都是能咂摸很久的經(jīng)典畫面。
如果是自己一個人看，看完大概只能覺得是部很可愛也很講究的片子?？蓯鄣脑挘幸恍┯捌毺氐目蓯?，比如三段放在異國的劇情，大概導(dǎo)演根本沒關(guān)系過還原考據(jù)，從古中國那一段就能看出來，是典型異域元素的隨意拼貼

3.31看了弗朗茨·朗的《三生計》（又名《疲倦的死亡》）這是一部早期表現(xiàn)主義電影，放在20年代相當(dāng)前衛(wèi)和有趣。
這部電影讓我情不自禁地想到了軒轅劍三［笑cry］女主角為了從死神手中拯救陽壽將盡的男友，要守護(hù)三束燭光，至少要保證其中一束不滅。而每束燭光都象征著一個世界，分別是阿拉伯、歐洲以及中國…
阿拉伯的故事中女主生活在一個貴族家庭，他的哥哥好像很有勢力…但是他們不能容忍異教徒的存在，男友因為是外國來的異教徒而被追殺。女主雖想暗中庇護(hù)他然而不幸被發(fā)現(xiàn)，最后男友被活埋。
歐洲故事中，女主被迫嫁給一個兇暴且討厭的男人（似乎是個王？）而男友則是個小小的護(hù)衛(wèi)（騎士？）兩人身份差異懸殊。最后進(jìn)行決斗時女主本想用毒刃殺害男人沒想到反被男人暗算，自己親手殺死了男友。
中國部分在中國人看來真是挺無語的…充滿了外國人對中國的刻板印象，人物形象基本照搬滿清的辮子頭、士兵都是清兵的形象，然而衣服十分詭異…像是女主的衣服一大堆破布條肯定不是清朝的衣服…室內(nèi)布局也不對

第二十屆上海國際電影電視節(jié)第一部觀看的影片就是這部《三生記》，選擇這部電影的理由之一是因為本片是德國表現(xiàn)主義電影大師弗里茲朗的代表性作品，同時它也是一部默片，這在我的大銀幕觀影體驗中是不曾有過的。
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影片主要講述了一對相愛的男女在一次旅行中，男主被死神奪走了生命，女主找到死神懇求其復(fù)活心愛之人。死神給她在三次生命的消逝中完成救贖的機(jī)會，最終女主在獻(xiàn)出自己的生命之后才得到愛情的歸屬。
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單從簡單的故事梗概中我們就不難看出，本片主要圍繞著“生命”和“愛情”兩個主題來討論。影片著重在敘事結(jié)構(gòu)、畫面烘托以及場面調(diào)度等幾個重要特點中表現(xiàn)了人類對愛情的渴望而對生命的奴役。
導(dǎo)演弗里茲朗是德國表現(xiàn)主義電影運(yùn)動中的領(lǐng)軍人物。在1920年代早期，他出品一系列的犯罪題材影片，開啟了世界電影的新風(fēng)貌。1930年代，電影進(jìn)入有聲黑白電影后，他也編導(dǎo)了如《M》的精采劇作。之后，他屢屢嘗試新的電影劇種，如有機(jī)器人劇情首部出現(xiàn)于電影銀幕，就是他在1927年的作品《大都會》。戰(zhàn)后，他仍持續(xù)編導(dǎo)許多作品

《三生計》失去和死亡 誰讓我們更絕望
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