1. Lifeguard、Umbrella、Lighthouse，對命的不安一再被強調(diào)。
2.
“這真漂亮”
“你喜歡嗎，送給你”
“不必了，這我自己可以買啊”
但是
“我用這支筆寫字、畫畫，生活真是離不開它”
“送給我好嗎”
“你咋突然這樣，很奇怪誒”
“不知道，就是突然想要啊”
3.
“Why am I so afraid？”
“Because you are afraid.”
“But why？”
“Because ［ you are afraid ］."
“What, what's the meaning？”
“You want a meaning？Ok，I draw a circle on my hand， the meaning，here you are. Understand？”
4. 洪導(dǎo)片里太想表達(dá)一些觀念，導(dǎo)致看起來有些作有些傻；不能很好地消解太理性的部分，感受起來就很生硬了。（嘿，劉俊相這個救生員當(dāng)?shù)眠€真有情趣，真的不冷嗎，這么近看見都在抖了真的不冷嗎，還“I can protect you"；全洲民族學(xué)女教授表示“這幫韓國男人怎么了”，看見 Huppert 就都生硬起來了？

結(jié)構(gòu)三斷式
來自一名女學(xué)生的創(chuàng)作 劇中劇 有點實驗感
1西方女導(dǎo)演 韓國招待員 老婆 救生員
2西方世俗女人 韓國男導(dǎo)演 韓國女招待員
3西方孩子般的女人 韓國招待員 大師 大師的女人即安慰女人者。
1實驗性
女學(xué)生的創(chuàng)作的話，這個故事有女學(xué)生的虛構(gòu)又有女學(xué)生的影射
再在洪尚秀的創(chuàng)作中，這個故事又有洪尚秀對女學(xué)生的虛構(gòu)對女學(xué)生創(chuàng)作的虛構(gòu)又有洪尚秀對女學(xué)生生活了解的影射和自己了解面的影射
2故事差異性
三種情愛模式
西方女導(dǎo)演與救生員
西方孩子女人與救生員
救生員是一個很重要的角色，不如說是救生員的故事吧。
其實就是三個思想層次不同的女人和救生員的故事
（從女學(xué)生的角度來展示自己的優(yōu)勢）
很明顯最后的這一個關(guān)系最深，關(guān)系產(chǎn)生的如做夢一般，這時候大師就出現(xiàn)了，陪護(hù)者就出現(xiàn)了，救生員就出現(xiàn)了，超現(xiàn)實主義就出現(xiàn)了。

看了這片就想著動筆寫本子的有木有！覺得三段式、人物道具固定、情節(jié)推倒重來，好好玩兒的有木有!
看過于佩爾飾演的三個女人，很能帶鹽法范兒的有木有！第一個女導(dǎo)演，扣子開到胸口，紫色襯衫，夾腳拖，叼根煙，很隨意的文藝女中年做派；第二個闊太太，那高跟鞋俗氣，到海邊親吻附贈扇耳光，好肥皂劇，她做了一個少女禱告狀的有木有（見海報）；第三個棄婦，很收，也不是太幽怨，終于找到燈塔，在一個韓國男子的帳篷里！我會想說這樣一類劇情，對于佩爾來說，是不是有點。。畢竟她已不年輕，可是完全沒有問題！她就是可能五十歲也一樣萬種風(fēng)情。
生活就是來嘛，搞一下嘛有沒有！片中女人抱怨男人只知道性，女人為什么就不能多知道一點性呢？對的對的，女人要孕育要撫養(yǎng)（你看嘛，文素利演的女人多沉重），她需要負(fù)更多的“責(zé)任”（片中的原話啊，竟然探討起人生?。瑳]有心思去“性”。是沒有心思，還是被馴化——我是妻子是媽媽，對家庭忠誠。最后一個女性，當(dāng)她被丈夫離棄，兩兒子已經(jīng)長大，都有各自的生活，接下來，她就該尋找自己的生活了。要不是家庭變故

一連看了好幾部洪尚秀的電影，分別是《我們善熙》、《江原道之力》、《不是任何人女兒的海媛》、《自由之丘》和《在異國》，幾部作品有著相似的故事情節(jié)，連道具都像是從這個劇組拿到了那個劇組。比如《在異國》里伊莎貝爾拿的雨傘和《我們善熙》鄭在泳手中拿的白色雨傘是那么的一樣。演員們也像嘮家常一樣從這個家嘮到那個家。
《在異國》有看似不同又緊密相連的三個故事組成，女主角分別是法國著名女導(dǎo)演、與一個韓國富豪結(jié)婚留在韓國生活并偷情的法國女人、被韓國丈夫拋棄的法國女人。三個女人都叫安妮

《在異國》劇情緊張的愛情片 男人都是大豬蹄子？
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