While the city of Belfast and IRA are conspicuously unspecified in Carol Reed’s film noir mood-setter ODD MAN OUT, it actually betrays that what Reed tries to tell is a universal moral story. Thrusting Johnny McQueen (Mason), the head of an insurgent organization, who becomes a wounded fugitive on the run after a mill-robbing bravado goes amiss, at the mercy of various characters he encounters, with whom the film deftly applies the litmus test of humanity.

1、卡羅爾·里德的“黑色三部曲”
卡羅爾·里德16歲便開始舞臺(tái)表演，在“娛樂圈”摸爬滾打約20年后，才成為電影導(dǎo)演。二戰(zhàn)之前，卡羅爾·里德已經(jīng)導(dǎo)演了好幾部作品，但都沒有引起重視。1940年的《開往慕尼黑的夜車》是他的第一部受到重視的作品，該片是一部以二戰(zhàn)為背景的驚悚片，風(fēng)格比較接近希區(qū)柯克的同類影片。
二戰(zhàn)結(jié)束的時(shí)候，卡羅爾·里德當(dāng)導(dǎo)演已有約10年，導(dǎo)演的作品也有十多部了，但他一直是在摸索著前進(jìn)的，還沒有拍出有著明顯個(gè)人烙印并名留影史的作品。但1947年到1949年間

開頭提示強(qiáng)尼在家呆了六個(gè)月，為后面掉鏈子尋理由，略顯刻意；同伴建議他不要出去，略顯刻意；他表示一定要出去，略顯刻意；作為老大，不專業(yè)，關(guān)鍵時(shí)候掉鏈子，被陽光刺眼頭暈后就怎么都叫不上車，這個(gè)安排略顯刻意；關(guān)鍵時(shí)候路口被一輛車擋住了，略顯刻意；被甩出車后，司機(jī)開出那么遠(yuǎn)，怎么叫都不停車，略顯刻意；停車后傻等在那里，為怎么處理爭(zhēng)執(zhí)不休，略顯刻意；爬起來，居然不向車那邊跑，這一點(diǎn)你可以說他爬起來后以為車向那邊方向去了，所以他跑向那個(gè)方向，也解釋得通

卡羅爾?里德作品《虎膽忠魂》觀后座談會(huì)紀(jì)要
/范達(dá)明整理/

時(shí) 間：2016年4月8日（星期五）下午15：30—16：00
地 點(diǎn)：杭州南山路202號(hào)恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧卡羅爾?里德作品《虎膽忠魂》觀后現(xiàn)場(chǎng)）
與會(huì)者：（發(fā)言序）范達(dá)明、鄭曉林、何吉、金愛武、馬以樂、汪琲林、陳華、陸忠佩、陳敏、孫鳳鳳、張培紅（觀影者：章毓光、章毓蘇、張曉云、朱松法、姬伯慶、姜天鴻、劉新穎、方正凱、陳萍、周洪澤、郝玉霞、譚霞萍等）
主持人：范達(dá)明
記 錄：孫鳳鳳
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[img=2:C]卡羅爾?里德作品《虎膽忠魂》觀看現(xiàn)場(chǎng)屏幕鏡頭一[/img]
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[img=4:C]卡羅爾?里德作品《虎膽忠魂》觀看現(xiàn)場(chǎng)屏幕鏡頭三[/img]
[img=5:C]卡羅爾?里德作品《虎膽忠魂》觀看現(xiàn)場(chǎng)屏幕鏡頭四[/img]
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《虎膽忠魂》引人入勝！人生誰能逃離窘迫
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