《晚春》是日本電影大師小津安二郎所執(zhí)導(dǎo)的作品，上映于1949年。經(jīng)常會(huì)看小津安二郎電影的影迷，對(duì)于小津的電影陣容那真是在熟悉不過(guò)了，笠智眾、原節(jié)子等人仍然一起出演影片。小津安二郎對(duì)于家庭電影的塑造，絕對(duì)是無(wú)以倫比的，可謂這方面電影的權(quán)威。小津的電影技巧和敘述風(fēng)格，真是影響了后世無(wú)數(shù)電影人，就像我一直說(shuō)的，如臺(tái)灣的侯孝賢，楊德昌和李安，都是受小津影響非常深的電影人。而在日本，有很多人則說(shuō)是枝裕和就是小津的接班人。我最喜歡這部電影的其中一句話，「幸福不是等待中到來(lái)的

返校的時(shí)候看的，飛機(jī)上，眼淚嘩嘩的
很感觸 喜歡
以下來(lái)自木魚(yú)
《晚春》這部電影里，單一場(chǎng)景內(nèi)部的故事都有著強(qiáng)烈的「二義性與曖昧感」，以致于每個(gè)場(chǎng)景都可以做不同的理解，甚至到結(jié)局時(shí)，都不能得出唯一的封閉故事解讀。而且使觀影者有一種趣味，故事也變得復(fù)雜多樣起來(lái)不得不說(shuō)，這種「粘稠與曖昧」的感覺(jué)，讓它成為了一部相當(dāng)具有特色的小津電影。
紀(jì)子告訴父親，她什么地方都不想去，只要和爸爸在一起就很開(kāi)心了，即使出嫁也不能比現(xiàn)在更快樂(lè)，周吉卻勸說(shuō)到：
這是人生和人類歷史的一種秩序

你以后會(huì)明白的，我已經(jīng)56歲了，我的人生快走到盡頭，但你的婚姻生活才剛剛開(kāi)始，你即將開(kāi)始一個(gè)新的人生，它需要你和。。。一起去經(jīng)營(yíng)，其中并不包括我，這是人生和人類歷史的一種秩序，婚姻起初可能并不意味著幸福，期望突如其來(lái)的幸福是錯(cuò)誤的想法，幸福是需要等待的，是要你自己去創(chuàng)造的，結(jié)婚并不等于幸福，幸福存在于對(duì)共同分享的新生活的錘煉，或許一至兩年后它才會(huì)出現(xiàn)，甚至可能是五或十年，幸福只能通過(guò)努力所得，只有到那時(shí)你們才能稱之為真正的夫妻。你們必須相互信任，用心去愛(ài)對(duì)方，你給我的所有愛(ài)，現(xiàn)在都應(yīng)該轉(zhuǎn)給...你明白嗎？從這份愛(ài)身上將會(huì)誕生新的幸福。你明白嗎？

情不知所起，一往而深
情不知所終，一亡而逝

愛(ài)在深處，哪個(gè)不是幾番掙扎，幾番風(fēng)雨，得來(lái)之不易，誓言旦旦，口中常說(shuō)，天地合，乃敢與君絕，這話，說(shuō)來(lái)感天動(dòng)地，不是不信，于人生中，也只是說(shuō)說(shuō)罷了。

畢竟，生命的脆弱相對(duì)于生活來(lái)說(shuō)，未免過(guò)于殘酷，或許正因?yàn)槿绱?，才有了今生相約，來(lái)生再見(jiàn)，才有了斷碑入墳，化羽成蝶的美好傳說(shuō)，可惜，那些美好也只能存在于傳說(shuō)。

很想去詳細(xì)的解讀影片，卻每每此刻最恨的是劇透黨，于是，盡說(shuō)些不著四六，捕風(fēng)捉影的話語(yǔ)來(lái)撩撥讀文之人，所謂，看之你幸，不看你命，于我有個(gè)什么關(guān)系，操什么閑心。

很喜歡結(jié)尾的處理，女兒出嫁后老父歸來(lái)，獨(dú)自一人削蘋果皮，及至一半，果皮中斷，鏡頭切轉(zhuǎn)，是無(wú)盡的大海潮聲振振。

各華入各眼，誰(shuí)能一帆風(fēng)順，誰(shuí)又能從一而終，人生不過(guò)像這果皮，刀果之間，念于欲望，起于疼痛，和于純熟，止于緣盡，剩下的一半果皮，削還是不削，且留給大海去解答吧。

探討在人們觀念逐漸現(xiàn)代化的時(shí)代下的家庭關(guān)系和婚姻關(guān)系。女主角的內(nèi)心世界表現(xiàn)得太好了，那種對(duì)父親的關(guān)心與不舍，當(dāng)面對(duì)傳統(tǒng)強(qiáng)加于她的婚姻時(shí)的拒絕、猶疑和最終無(wú)奈下接受， 以及她對(duì)現(xiàn)代男女關(guān)系態(tài)度的轉(zhuǎn)變，小津通過(guò)不同的景別、打光以及場(chǎng)景中的小物件表現(xiàn)出來(lái)，每個(gè)女主角的鏡頭都傳達(dá)出其內(nèi)心世界的波紋。（當(dāng)紀(jì)子對(duì)姑媽的安排不滿意時(shí)，對(duì)話時(shí)姑媽的臉是特寫而反打到紀(jì)子則是兩人的中遠(yuǎn)景，表現(xiàn)出紀(jì)子對(duì)姑媽安排的拒斥，她對(duì)婚姻的距離感。而紀(jì)子和父親對(duì)話時(shí)，正反打都是比較親密的兩人面部特寫

雖然看過(guò)一些他的電影介紹，這卻是我第一次看小津的電影，因?yàn)榭偸怯X(jué)得，他的電影，需要在電影院里看，哪怕看的是這個(gè)殘舊的拷貝。他的電影是為電影院拍的，節(jié)奏的緩慢，鏡頭之間的留白，讓觀眾有感覺(jué)體會(huì)的時(shí)間，如果不是在電影院中保持全神貫注，就很容易被其它東西分散了注意力。
這部《晚春》想來(lái)已有許多評(píng)論了，這里我只想說(shuō)一說(shuō)一些細(xì)節(jié)。
首先很容易發(fā)覺(jué)的，也是許多人都提到過(guò)的，是他的固定機(jī)位，在室內(nèi)時(shí)，通常鏡頭很低，好像觀眾是一個(gè)坐在榻榻米上的旁觀者。角色經(jīng)常走出鏡頭，然后又走回來(lái)，鏡頭不會(huì)通過(guò)移動(dòng)或者切換追著角色走。同時(shí)鏡頭總是與角色保持一定的距離，把角色置于一個(gè)“景”中。一個(gè)明顯的例子是，當(dāng)父女兩人第一次坐下來(lái)吃飯，父親試探女兒對(duì)自己學(xué)生態(tài)度的時(shí)候，從女兒回來(lái)，父女對(duì)話，到兩人面對(duì)面坐下，鏡頭沒(méi)有動(dòng)過(guò)，以至于父親的背影擋住了女兒的臉。這時(shí)候我的心理期待是鏡頭至少會(huì)跟上餐桌，但是在好幾秒鐘內(nèi)，兩人對(duì)話已經(jīng)開(kāi)始了，鏡頭還沒(méi)有動(dòng)。
這樣做的最直接結(jié)果

《晚春》三島雅夫主演，選擇往往到了生活為年齡所脅迫
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