小津拍了大量嫁女或有嫁女元素的電影，而愁嫁的原因或因害羞，或因舍不得家庭，或?yàn)榱苏疹櫽H人等。這些電影中的女兒大多處于單方面被催婚被介紹對象的境地，而這部《晚春》里，女兒多了一層主動的自我意識，那就是對父親的依戀。這樣雙向的父女情感和行為讓此片在小津的電影中顯得獨(dú)樹一幟，耐人尋味。
27歲的紀(jì)子到了應(yīng)該成家的年紀(jì)，但她由于對父親過度的依戀一直沒有結(jié)婚的打算。影片開頭紀(jì)子在外偶遇了父親的一位朋友，交談中得知對方準(zhǔn)備再婚，她奚落對方“不道德”。至此

上一部看的還是《秋刀魚之味》，記憶中只有模模糊糊的印象，還記得跟人討論說，“絮絮叨叨的，我還是喜歡大家不怎么說話。也許要等我自己生娃了才能感受吧。”或許當(dāng)時的自己也心煩意亂，迷失在那些日常的瑣碎的無關(guān)緊要的對話里，只看到排滿。
今天看完《晚春》，真正打動我的確確實(shí)實(shí)是那種沉寂時刻。
最后一次旅程的夜晚
看到他們關(guān)燈，女兒開口。心想：是了，當(dāng)我們看不見彼此的時候，才是打開自我的時刻。而父親不以為意的睡了，女兒望著父親平靜的臉，這是一個失落時刻。其實(shí)在此之前，哪怕可以去理解

今天終于看完了小津的《晚春》，雖然這部不是小津的電影里頭我最喜歡的，但因?yàn)槭强葱〗蛑泻笃陔娪爸凶詈罂赐甑囊徊?，在與小津的電影告一段落的時間點(diǎn)上，用這部《晚春》作結(jié)。
從小津最富國際盛名的《東京物語》開始，開始迷戀上小津的電影，接連看了《麥秋》《秋和日》《秋刀魚之味》《小早川家之秋》《晚春》等影片。
看影史說小津在二戰(zhàn)的時候，在新加坡倒看了很多好萊塢電影，戰(zhàn)爭結(jié)束后回到日本，已沒有了早期的電影創(chuàng)作情緒，而將創(chuàng)作視角對準(zhǔn)了日本的中產(chǎn)階級的個人家庭式情節(jié)述說。《東京物語》的日本大家庭式的崩潰瓦解、《麥秋》《秋和日》等片子的嫁女故事中的親情、友情的表達(dá)，無不都蒙上了一層涼絲絲的秋意，卻并沒有“無邊落木蕭蕭下”肅殺之味，它不激進(jìn)也不悲觀，只是讓看電影的我們靜靜的去感受它。
看小津的電影是會上癮的，相信這在很多看過小津電影的影迷看來，都能答成某種層面的共識。就像那時剛進(jìn)大學(xué)的我，在完全無主觀知覺的狀態(tài)下就不知怎么愛上了電影，使之成為我閱讀之外的另一大愛好和習(xí)慣。小津的電影也像這樣

看小津的《晚春》，不覺想起了Eason在專輯《U87》里唱給女兒的那首《大個女》：
“你還要戀愛
我還記得愛兒女所愛
早習(xí)慣看開...”
一個“看開”，牽出了身為人父的幾多無奈。
影片中，笠智眾飾演的父親曾宮周吉早年喪妻，一直與原節(jié)子飾演的女兒紀(jì)子相依為命。紀(jì)子已滿27歲，但仍情愿與父親待在一起，照顧父親余生。周吉為了讓紀(jì)子早日嫁人，不得已說了生平“最大的謊話”——自己會盡快再婚。紀(jì)子這才解開心結(jié)，嫁給了姑姑介紹的三島克。在紀(jì)子出嫁后的第一個夜晚，周吉孤獨(dú)地待在家中，說不清是欣慰還是心酸。
拋開小津精致的低位鏡頭或是其營造出的淡雅雋永的影片氛圍，某些情節(jié)的暗喻也制造得十分精巧。
島川餐廳就是最具代表性的一個暗喻。按我自己的理解，它象征著紀(jì)子最初希望的一種結(jié)局：一直和父親住在一起不結(jié)婚。達(dá)成這種結(jié)局的條件是：成年后的紀(jì)子和父親一起去島川餐廳吃飯。在整部影片中，島川餐廳出現(xiàn)了三次：
1.影片14：30左右，紀(jì)子偶遇父親的好友北川，之后兩人一起去島川餐廳吃飯

小津的片子對女性心理及家庭倫常的理解之深刻,非其它導(dǎo)演能及。非常喜歡畫面調(diào)子的處理，細(xì)膩而清澈,干凈簡潔！

《晚春》小評
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