片是好片，但人們理解有誤，歸納一下。
1電影是藝術(shù)不是政治
2電影為了賺錢不是為了真理
3電影屬于娛樂項(xiàng)目
4該片娛樂性大于藝術(shù)性
5如果看了該片，還發(fā)表了一通頗有啟發(fā)的政治觀后感，哪基本屬于傻蛋。
6生活比電影多變哪政治呢更就不用說啦。
7該片諸多細(xì)節(jié)痕跡很重，還有待提高，所以導(dǎo)演屬于一流偏下水準(zhǔn)。

承認(rèn)，在看電影的時(shí)候有點(diǎn)無聊，節(jié)奏緩慢，鏡頭寫實(shí)，不斷閃回穿插，但結(jié)合幕后的故事，才覺得電影甚好。
電影講述的是政變下的白色恐怖，軍隊(duì)嚴(yán)密控制社會(huì)，個(gè)人沒有言論自由，行事需要十分謹(jǐn)慎小心，甚至在著裝方面都有嚴(yán)格的規(guī)定。但最恐怖的還是暗殺，個(gè)人在國家機(jī)器面前，沒有任何權(quán)利可言，無緣無故的消失牽動(dòng)著那些愛他們的家人。上次看這樣的電影還是在德國電影《竊聽風(fēng)暴》，顯然這部電影更加寫實(shí)，情節(jié)性并不是很強(qiáng)，節(jié)奏也并非跌宕有致，但內(nèi)斂的鏡頭以及豐富的表演給人的感覺特別揪心。

題記：
我看見羔羊揭開七印中第一印的時(shí)候……見有一匹白馬……
――――《圣經(jīng)·啟事錄1-17》
第一次直觀了解科斯塔·蓋維拉斯得感謝央臺(tái)的《世界電影之林》對(duì)他另一部影片的《Z》介紹，當(dāng)黑色的銀幕慢慢升起那一長串的字幕時(shí)，關(guān)于極權(quán)的話題在我生命里有了新的認(rèn)識(shí)，這種黑暗甚于中世紀(jì)的宗教裁判所，在互聯(lián)網(wǎng)之前的時(shí)代，它掌控著了人的精神。
這是一部分人的選擇，因?yàn)?，真相讓他們懼怕，因?yàn)?，真相讓他們顯現(xiàn)鬼魅的事實(shí)。
孩子總是忘憂的，在軍車駛過的時(shí)刻，他們依舊無憂的笑著。
停著的轎車車窗映照出荷槍實(shí)彈的士兵，南美的政治往往和北美的風(fēng)向標(biāo)一致，極權(quán)的國家不需要理由就可以讓你消失，從科斯塔·蓋維拉斯的《Z》，到斯通的《薩爾瓦多》，歷史驚人一致。同樣《大失蹤》讓我們在極權(quán)的統(tǒng)治里再一次受到靈魂的震顫。
因?yàn)榭謶?，他們禁止真話的發(fā)生；因?yàn)槟懬樱麄冦Q制言論的自由。
在坦克和全副武裝兵士監(jiān)視下的的賓館，這是南美，可這僅僅是南美嗎？重復(fù)的歷史每天有著新的版本，從南美到伊拉克，人類走過戰(zhàn)火硝煙彌漫的30年可是圖景依然

從開篇的旁白開始，影片就以一句——“片中部分人物姓名被更改，是為了保護(hù)其生活中的原型，也是為了保護(hù)這部電影”，向我們展現(xiàn)了一種姿態(tài)，一種追求真理的強(qiáng)硬姿態(tài)。
為了盡可能還原事件的真實(shí)性，影片采用了紀(jì)實(shí)的拍攝手法，即便是配合劇中人講述的閃回，也盡量不加入人工痕跡，而是由觀眾自己去分辨理解，看起來非常有特色。
另一方面，影片的表演當(dāng)屬上乘，男女主角也都提名了當(dāng)年的奧斯卡，尤其是男主角杰克萊蒙，還因此片獲得了戛納影帝的桂冠。作為一個(gè)喜劇出身的演員，杰克萊蒙所飾演的正劇大多是些深刻批判社會(huì)，并往往以悲劇結(jié)尾的影片，比如本片，再比如《中國綜合癥》，這多少讓我有些意外。不過回過頭來想想，他年輕時(shí)飾演的喜劇中也往往是那種笑中帶淚型的，令人感懷生活的艱辛與苦楚，比如《桃色公寓》、《花街神女》等，與那些單純搞笑的癲狂喜劇是有很大差別的，大概這也是這位在世界影壇聲譽(yù)與成就頗高的喜劇大師卻不為中國觀眾所熟知的原因之一。
有人說杰克萊蒙是用演正劇的方法來演喜劇，我理解這大概是指他無論是在哪個(gè)片種中表演

首先影片以巧妙的追憶方式將父子之間的從誤解到和解再到贊賞的過程表現(xiàn)出來，原來代際之間誤解之中蘊(yùn)含著父子之間氣質(zhì)與品質(zhì)的相似之處；同時(shí)贊賞的是導(dǎo)演不是一味地對(duì)霸權(quán)強(qiáng)烈批判，而是冷靜克制相對(duì)客觀地表達(dá)，與其影片特別法庭形成鮮明對(duì)照，典型地就是大使與男主父親末尾對(duì)峙的一場戲，本質(zhì)就是你孩子外在受到不公，下落不明了你還知道出來找，美國政府難道不是和你一樣嗎，我們的那么多公司在這里受到不公待遇，難道我們不該保護(hù)他們的利益嗎，他也是美國的孩子啊。這樣的復(fù)調(diào)式共唱，讓戲劇張力滿滿

故事根據(jù)真實(shí)事件改編。Charles Horman是一位出身于中產(chǎn)家庭的哈佛大學(xué)畢業(yè)生，在智利做自由撰稿人。智利政變期間，他被軍方帶走。他的妻子Beth輾轉(zhuǎn)于各部門求助無果，他的父親Ed來到智利和兒媳一起展開調(diào)查。影片接近尾聲，當(dāng)美國官員眼看著Ed，這位普通的美國公民，已經(jīng)大致了解美國在智利政變中扮演的角色并相信正是美國軍方導(dǎo)致了自己孩子的死亡（盡管大使在此之前極力否認(rèn)），請(qǐng)看他們?nèi)绾屋喎详嚕瑸镃harles之死的合理性展開辯護(hù)：
美國大使說，如果不是你的兒子被卷進(jìn)這件事，你不會(huì)知道這些

《大失蹤》經(jīng)典劇情片 暴力沒有烏托邦
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