The final chapter of director John Frankenheimer’s paranoia trilogy (afterTHE MANCHURIAN CANDIDATE 1962 and SEVEN DAYS IN MAY 1964), SECONDS posits the possibility of a second chance to start one’s life with a clean slate, through proper plastic surgeries and a fake death, and our protagonist is a 51-year-old bank manager Arthur Hamilton (Randolph, cogently laying bare his ambivalence concerning the wacky proposition), who is consequentially, reborn as Tony Wilson (Hudso
“假如給我一次重新來過的機會，我會...”
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這句話是如此迷人，幾乎每個成年人都能用屬于自己的獨特內(nèi)容把后半句補充完整?！爸匦聛磉^”源自對生命中遺憾的不甘，仿佛只要按下人生的“重啟鍵”，那些錯過的人、未竟的事都能得到圓滿的結(jié)果。然而，事實真的如此嗎？電影《脫胎換骨》（也稱“第二生命”，Seconds，1966）也許提供了不一樣的答案。
《脫胎換骨》是導演約翰.弗蘭克海默“偏執(zhí)三部曲”（Paranoia Trilogy）的收官之作（另外兩部分別是 諜影迷魂 和 五月中的七天）。影片改編自大衛(wèi)·依萊（David Ely）的同名小說，講的是一名事業(yè)有成的中年銀行家亞瑟·漢密爾頓，突然接到來自老朋友查理的電話，得知了一個可以重新做人的機會。可問題是，查理在多年前已經(jīng)離開人世，或者說本應(yīng)是個已死之人，帶著對真相的好奇和對重生的渴望，他決定一探究竟。
“不適”是本片給我的第一觀感，并且伴隨著之后的觀影體驗。設(shè)計大師索爾巴斯（Saul Bass）制作了非常風格化片頭（據(jù)說巴斯在給希區(qū)柯克制作《迷魂記》的片頭時，也延續(xù)了本片頭的思路）
客觀的青春自由無罪。什么嬉皮精神成了消費社會的幫兇。消費社會從何而來？人。這一切的幫兇都只是人自身的各種欲望。與什么嬉皮精神無關(guān)別尬黑學幾個破詞匯凈亂扯污名化嬉皮精神。為了黑嬉皮什么都跟它硬扯上關(guān)系是吧。
劇情不夠連貫驚悚元素沒有完全不嚇人故事也無比簡單就是美國中年男子心理危機尋求青春與自由。整個片都在無病呻吟不作就不會死。一開始亞瑟沒有珍惜現(xiàn)有生活身在福中不知福真正改頭換面變成另一個人后又無比懷念希望回到從前的生活各種作最后又被弄死了
這是20年代德國表現(xiàn)主義的延伸，是希區(qū)柯克60年拍攝《驚魂記》懸疑驚悚片后又一突破，是沿用41年奧遜威爾斯《公民凱恩》拍攝方法的嘗試，是約翰弗蘭克海默這個如教育家般導演36歲的作品。
如果我從上面三種角度談這部電影，這篇文章就淪為老生常談。
喜歡科幻的我，看到了幾乎完全紀實的表述方式，這種表述在科幻題材顯得獨特，因為電影里毫不掩飾生活的瑣碎、無奈。如果電影是“造夢”，那科幻就是更純粹地創(chuàng)造極致的夢，這部電影沒有造夢，甚至把我們要逃避的生活之苦更赤裸地揭露出來
這部以純粹的黑色（noir）風格拍攝的電影是弗蘭肯海默cult名作《滿洲候選人》（The Manchurian Candidate）的為人忽略的姐妹篇。在此，我們沒有篇幅來討論影片的諸多突出特點，如它的開頭是索爾?巴斯（Saul Bass）制作的最好的片頭之一（可以和巴斯為希區(qū)柯克偉大的三部曲《眩暈》［Vertigo］、《西北偏北》［North-by-Northwest］和《精神病人》［Psycho］制作的片頭相提并論），由破碎的鏡子里一張人臉的扭曲的、失真的碎片構(gòu)成。電影講述了一個生活失去了目標的中年男子，亞瑟?漢密爾頓的故事：他對自己的銀行家工作感到厭煩，而他與妻子之間的愛情也失去了活力。在接到一個他認為死了幾年的朋友埃文斯的電話后，漢密爾頓得知，有一個名叫“公司”的秘密組織可以為富人提供第二次生命的機會。簽訂了合約后，公司為漢密爾頓偽造了一起事故，用一具尸體假冒了他的死亡。經(jīng)過大量的整容手術(shù)和心理分析，漢密爾頓變成了托尼?威爾森（洛克?赫德森［Rock Hudson］飾），搬進了馬里布夢幻般的新家，他獲得了一個確定的畫家身份
第二生命：約翰·蘭道夫出演，驚世駭俗的脫胎換骨
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