譚郎又給我一瓶春天賞味的酒（威尼斯電影節(jié)時(shí)封壇），春夜吃完一碗刀魚餛飩，興起，開酒壇——《真相》。
一年一賞是枝裕和的電影已成為許多年影季的時(shí)鮮，在春則是“春刀魚的味道”，在秋則是《秋刀魚的味道》。
影片序幕里凄然一棵蕭蕭落木，讓我想起樹木希林女士已經(jīng)不在了，多好的名字養(yǎng)成多好的人。是枝移到歐羅巴生稊，德納芙演母親，就是那個(gè)一直想看的《白日美人》里的德納芙，比諾什演女兒，上一部看她的電影是《合法副本》。是枝想拍自己的《秋日奏鳴曲》，沙拉是不和諧音

看一部法語(yǔ)英語(yǔ)對(duì)白 日語(yǔ)字幕的日本電影真的有夠累的...片名叫《真相》但是全片卻滿是謊言。誰也不知道真相是什么，借片中已經(jīng)模糊了表演和現(xiàn)實(shí)的面前，影片用劇中劇的模式，交叉穿梭真實(shí)和謊言，可是銀幕內(nèi)外的人卻好像永遠(yuǎn)無法分辨。是枝裕和的故事還是一如既往的簡(jiǎn)單，更像是一部法式文藝片和日式家庭片的結(jié)合體，有歐洲電影的赤裸裸和現(xiàn)實(shí)，也保留住了日式電影的細(xì)膩舒緩和微觀，影片的結(jié)尾也是一種東方式的和解和回頭的愛。作為一部跨越和克服語(yǔ)言和文化隔閡的電影毫無疑問是成功的

這次入圍威尼斯影展的《真相》無疑為是枝裕和導(dǎo)演生涯中最輕快、跟過往作品差異最大的一部電影，或許是來到法國(guó)拍片做出些許的轉(zhuǎn)換；
觀眾能明顯從中感受到法國(guó)電影獨(dú)特的輕盈氣息與日本電影含蓄內(nèi)斂的巧妙結(jié)合。如果沒有事先得知電影的相關(guān)資訊，大概沒辦法猜到這是由是枝裕和所執(zhí)導(dǎo)。
但說來還真是有趣，在《真相》整體偏向小品的故事中，只要導(dǎo)演名稱一出現(xiàn)，我們就能恍然大悟地迅速找到他擅長(zhǎng)以許多元素對(duì)角色情感、家庭關(guān)系做出細(xì)膩描寫的作者印記。

電影圍繞矛盾展開，慢慢的隨著時(shí)間的推進(jìn)逐一展開真相，是是枝裕和的風(fēng)格，看了多部他的電影，總是這樣，慢慢的，一步的，展現(xiàn)給你，慢慢撫摸你的心……
一本自傳體回憶錄掀開了過往的總總矛盾與問題，女兒對(duì)母親有很到的偏見，管家氣到提前退休，好友英年早逝，前夫及身邊的人偏見，……電影中通過一步正在拍攝的電影，一個(gè)因某種原因必須在宇宙飛船生活的年紀(jì)永遠(yuǎn)定格的母親（可以認(rèn)為法比安早逝的母親，飾演的女演員有恰恰是分似法比安的早逝的好友），每年來探望自己的女兒（法比安飾演老年女兒）和丈夫

看了半天其實(shí)沒有真相。談?wù)撾娪啊罢嫦唷备嗳藦氖侵υ：偷钠渌彝テ?，而我認(rèn)為“真相”延續(xù)了“第三度嫌疑人”的精神內(nèi)核?！暗谌认右扇恕敝邪咽聦?shí)反轉(zhuǎn)得面目全非。
真相就是薛定諤的貓，一落入文字，寫進(jìn)回憶錄就沒意思了。更多的時(shí)候是六成的真實(shí)和四成謊言的量子疊加態(tài)。
是枝裕和把事實(shí)織入動(dòng)機(jī)的經(jīng)緯線，放進(jìn)記憶里窖藏。拿出來的是真實(shí)和謊言，記憶和感情，親情和人性混合物，這個(gè)叫真相。和事實(shí)、動(dòng)機(jī)、記憶、心情都有關(guān)又無關(guān)。
從探究真相的角度著眼

#電光幻影# 《真相》法語(yǔ)版，悠長(zhǎng)應(yīng)該是個(gè)溫柔的詞匯，但人生往往是漫長(zhǎng)。
我想，我并沒有我想象中的那么喜歡是枝裕和。他緩慢而深沉的節(jié)奏，在我火爆型的攝入里顯得格外溫吞，并不是不欣賞或者不喜歡，但就是很累，每一部電影，每一場(chǎng)戲，幾乎都很累，看完他一部作品都感覺心力交瘁。
遲到的2020年北京國(guó)際電影節(jié)還是有很多期望的作品在我心里煽風(fēng)點(diǎn)火的，其中就包括這部《真相》，是枝裕和的日系風(fēng)格融合在法式的自由里，融匯的文化要交錯(cuò)的排開，不停的糾纏，最后滾出一個(gè)限定版的成品。這兩種風(fēng)格

【真相】2019年，是枝裕和沒有中金棕櫚魔咒
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