《大白鯊》一件事情的成功與否，一個(gè)業(yè)績(jī)的偉大與否，除了看事情本身所帶給個(gè)人、社會(huì)抑或世界的影響之外，還有一點(diǎn)是非常值得關(guān)注的，這便是事情的時(shí)間所在。斯皮爾伯格在？年作為導(dǎo)演為世人開(kāi)放了一個(gè)全新且新奇的影響視觀，于當(dāng)時(shí)世況而言，他是一位真正偉大的導(dǎo)演，假使他在現(xiàn)今拍出這樣一部影片，我們又會(huì)有多少人承認(rèn)他的能力與技巧呢，他因?yàn)樵缌薔些年，所以他的偉大便是不可替代的，縱向的來(lái)講，每一位具有時(shí)代意義的偉人、先驅(qū)，他們身上永遠(yuǎn)少不了三個(gè)字，前瞻性！計(jì)劃、規(guī)劃還是非常重要的，眼光要放寬，眼光要放遠(yuǎn)。每一個(gè)人應(yīng)該做的。做不做由你，未來(lái)總是自己說(shuō)了才可。影片揭示理念中，非常重要一點(diǎn)：不一路的人，千萬(wàn)不要上同一條船。志不同不相為謀！中國(guó)的古訓(xùn)還是非常給力的。

開(kāi)場(chǎng)黑幕聲音恐怖
水下水草鏡頭貼近封屏穿梭窒息
兩人奔跑入海真美真末日感窒息，主要是帶密度的功勞，海面泛起的淡淡藍(lán)色應(yīng)該不是剛升起的太陽(yáng)光，深藍(lán)色泛著黑的水，窒息
幾個(gè)用前景劃畫(huà)來(lái)切鏡，越來(lái)越快增加緊張感，但前景運(yùn)動(dòng)方向不對(duì)啊，往畫(huà)右走的人，反拍應(yīng)該往畫(huà)左走，但本片里為了達(dá)到切鏡效果選擇還是往畫(huà)右走
臥槽手指劃黑板
這不是災(zāi)難片，這是社會(huì)片，災(zāi)難事件發(fā)生，民眾不聽(tīng)勸阻，事后責(zé)備，這是個(gè)社會(huì)片
水下船人頭真害怕
水下的局部最富動(dòng)態(tài)
再次認(rèn)證，一半水一半水上最可怕

獵殺團(tuán)各有故事，船長(zhǎng)對(duì)鯊魚(yú)的形容是我見(jiàn)過(guò)最好的（lifeless eyes as those of a doll）。果然是那個(gè)氣瓶干掉了鯊魚(yú)。氣氛非常好，很驚悚。船長(zhǎng)被吃掉，既有可能是為了表達(dá)對(duì)獵鯊者的譴責(zé)，也有可能是反戰(zhàn)，但是肯定有對(duì)生命的敬意。雖然后來(lái)還是讓鯊魚(yú)死了，那也是因?yàn)樗且獨(dú)⒌艟L(zhǎng)不可。對(duì)政府草菅人命的諷刺

緒論
精神分析學(xué)劃分出人的意識(shí)、無(wú)意識(shí)與潛意識(shí)，而只有潛意識(shí)才可揭示人類(lèi)心理的本質(zhì)（季廣茂，2007）。恐怖電影的敘事與人的心理也存在這種異質(zhì)同構(gòu)：恐怖片試圖透過(guò)視聽(tīng)結(jié)構(gòu)與表層故事的發(fā)掘揭示出深層的文化心理危機(jī)（陳曉雲(yún)，1999）?？植榔墙箲]的載體，它的意象、形式、拍攝手法等等，與現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的發(fā)展對(duì)人的影響緊密相關(guān)。它表達(dá)了對(duì)人類(lèi)在宇宙中孤獨(dú)地位的焦慮，對(duì)社會(huì)道德的焦慮，對(duì)工業(yè)化時(shí)代科學(xué)技術(shù)的焦慮和恐懼等等（董丹萍，2001）。
動(dòng)物恐怖電影則是恐怖片的一個(gè)別類(lèi)，在其中

大白鯊：令人難忘的驚悚片 突現(xiàn)的恐懼感
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