《大白鯊》一件事情的成功與否，一個(gè)業(yè)績的偉大與否，除了看事情本身所帶給個(gè)人、社會抑或世界的影響之外，還有一點(diǎn)是非常值得關(guān)注的，這便是事情的時(shí)間所在。斯皮爾伯格在？年作為導(dǎo)演為世人開放了一個(gè)全新且新奇的影響視觀，于當(dāng)時(shí)世況而言，他是一位真正偉大的導(dǎo)演，假使他在現(xiàn)今拍出這樣一部影片，我們又會有多少人承認(rèn)他的能力與技巧呢，他因?yàn)樵缌薔些年，所以他的偉大便是不可替代的，縱向的來講，每一位具有時(shí)代意義的偉人、先驅(qū)，他們身上永遠(yuǎn)少不了三個(gè)字，前瞻性！計(jì)劃、規(guī)劃還是非常重要的，眼光要放寬，眼光要放遠(yuǎn)。每一個(gè)人應(yīng)該做的。做不做由你，未來總是自己說了才可。影片揭示理念中，非常重要一點(diǎn)：不一路的人，千萬不要上同一條船。志不同不相為謀！中國的古訓(xùn)還是非常給力的。
開場黑幕聲音恐怖
水下水草鏡頭貼近封屏穿梭窒息
兩人奔跑入海真美真末日感窒息，主要是帶密度的功勞，海面泛起的淡淡藍(lán)色應(yīng)該不是剛升起的太陽光，深藍(lán)色泛著黑的水，窒息
幾個(gè)用前景劃畫來切鏡，越來越快增加緊張感，但前景運(yùn)動方向不對啊，往畫右走的人，反拍應(yīng)該往畫左走，但本片里為了達(dá)到切鏡效果選擇還是往畫右走
臥槽手指劃黑板
這不是災(zāi)難片，這是社會片，災(zāi)難事件發(fā)生，民眾不聽勸阻，事后責(zé)備，這是個(gè)社會片
水下船人頭真害怕
水下的局部最富動態(tài)
再次認(rèn)證，一半水一半水上最可怕
獵殺團(tuán)各有故事，船長對鯊魚的形容是我見過最好的（lifeless eyes as those of a doll）。果然是那個(gè)氣瓶干掉了鯊魚。氣氛非常好，很驚悚。船長被吃掉，既有可能是為了表達(dá)對獵鯊者的譴責(zé)，也有可能是反戰(zhàn)，但是肯定有對生命的敬意。雖然后來還是讓鯊魚死了，那也是因?yàn)樗且獨(dú)⒌艟L不可。對政府草菅人命的諷刺
緒論
精神分析學(xué)劃分出人的意識、無意識與潛意識，而只有潛意識才可揭示人類心理的本質(zhì)（季廣茂，2007）。恐怖電影的敘事與人的心理也存在這種異質(zhì)同構(gòu)：恐怖片試圖透過視聽結(jié)構(gòu)與表層故事的發(fā)掘揭示出深層的文化心理危機(jī)（陳曉雲(yún)，1999）?？植榔墙箲]的載體，它的意象、形式、拍攝手法等等，與現(xiàn)代工業(yè)社會的發(fā)展對人的影響緊密相關(guān)。它表達(dá)了對人類在宇宙中孤獨(dú)地位的焦慮，對社會道德的焦慮，對工業(yè)化時(shí)代科學(xué)技術(shù)的焦慮和恐懼等等（董丹萍，2001）。
動物恐怖電影則是恐怖片的一個(gè)別類，在其中
大白鯊：令人難忘的驚悚片 突現(xiàn)的恐懼感
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