愛麗絲女王和孩童愛麗絲自始至終都是同一個(gè)人的兩面，只是看她選擇讓哪一面幫自己做出抉擇而已。
讓孩童毫無防備地進(jìn)入成人世界，會(huì)發(fā)生什么？
片頭，愛麗絲百無聊賴地在扔石頭，打發(fā)了無趣的石頭，打發(fā)了無趣的時(shí)間。
不料，玻璃匣里的玩具兔活了過來，鉆進(jìn)了抽屜里。愛麗絲也想進(jìn)入抽屜，但是卻把抽屜把手拔了出來。
愛麗絲無法像兔子那樣打開抽屜，意味著她沒有掌握進(jìn)入成年世界的方法和資格，只得另辟獨(dú)蹊，用小拇指打開抽屜，擠進(jìn)了成人世界。
此后，愛麗絲又遇見了許多抽屜，并從一開始地硬拔
臟兮兮的袖口、衣領(lǐng)、布娃娃，抹到臉上的灰塵，把人立刻帶回到了小時(shí)候的上手世界。無處逃避的自由的焦慮的和物打的交道，立刻顯現(xiàn)出和當(dāng)下生活的差異。
這種小時(shí)候和物打交道的回憶由原初狀態(tài)的幻想支撐。
對這種本真性的迷戀依舊是意識(shí)形態(tài)性的。本真性的想象圖式依托的是前現(xiàn)代社會(huì)關(guān)系自給自足的生產(chǎn)方式，但是這種生產(chǎn)方式已經(jīng)被流水線大工業(yè)打敗了。
正如同福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中對“肉體”和“肉體—零件”的描述一樣，“肉體”和“肉體—零件”是對個(gè)體手工業(yè)和流水線的隱喻
幾個(gè)喜歡的場景
變成巨人愛麗絲時(shí)，掉下的眼淚把房間差點(diǎn)淹沒，老鼠順著眼淚河爬到了愛麗絲頭頂，在她頭上篤篤篤打木樁，放小石子，愛麗絲都沒打擾它沒把它趕走，后來準(zhǔn)備點(diǎn)燃她的頭發(fā)來燒一頓晚餐，愛麗絲才把她倒回河里，心想：這樣做就太過分了！
被兔子先生關(guān)在房間里，蛋殼里孵化出只有頭和黃色漿糊的獸類骨骼，長滿釘子的面包，跳動(dòng)的袋子里一塊深紅五花肉爬上桌子鉆進(jìn)茶壺里，打開一罐仿佛要炸開的罐頭，里面爬出密密麻麻的黑色昆蟲，最后在吃力的擰罐頭蓋子中找到了鑰匙
#電光幻影# 《愛麗絲》，童話怎么可能會(huì)美好，那都是用來壓抑小孩的鬼話。
這部1988年的動(dòng)畫電影《愛麗絲》，充斥著各種暗黑的風(fēng)景，把人人皆知的童話故事用猙獰的現(xiàn)實(shí)笑容表現(xiàn)了出來?？措娪爸?，對于這個(gè)故事毫不感興趣的我，恰恰是為了那種所謂的哥特式暗黑所吸引，選擇了嘗試，事實(shí)上這部電影確實(shí)也唾棄了一般童話乖巧的試圖用深邃去表達(dá)靈魂思路的方式，轉(zhuǎn)而用碰撞式的掙扎，揉出一個(gè)更令人身心感受奇異的作品。
結(jié)果，電影的暗黑感，對我來說其實(shí)還是不夠的，接受能力表示毫無障礙，甚至覺得太小兒科了
詭異的愛麗絲
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