愛麗絲女王和孩童愛麗絲自始至終都是同一個人的兩面，只是看她選擇讓哪一面幫自己做出抉擇而已。
讓孩童毫無防備地進入成人世界，會發(fā)生什么？
片頭，愛麗絲百無聊賴地在扔石頭，打發(fā)了無趣的石頭，打發(fā)了無趣的時間。
不料，玻璃匣里的玩具兔活了過來，鉆進了抽屜里。愛麗絲也想進入抽屜，但是卻把抽屜把手拔了出來。
愛麗絲無法像兔子那樣打開抽屜，意味著她沒有掌握進入成年世界的方法和資格，只得另辟獨蹊，用小拇指打開抽屜，擠進了成人世界。
此后，愛麗絲又遇見了許多抽屜，并從一開始地硬拔

臟兮兮的袖口、衣領、布娃娃，抹到臉上的灰塵，把人立刻帶回到了小時候的上手世界。無處逃避的自由的焦慮的和物打的交道，立刻顯現(xiàn)出和當下生活的差異。
這種小時候和物打交道的回憶由原初狀態(tài)的幻想支撐。
對這種本真性的迷戀依舊是意識形態(tài)性的。本真性的想象圖式依托的是前現(xiàn)代社會關系自給自足的生產(chǎn)方式，但是這種生產(chǎn)方式已經(jīng)被流水線大工業(yè)打敗了。
正如同福柯在《規(guī)訓與懲罰》中對“肉體”和“肉體—零件”的描述一樣，“肉體”和“肉體—零件”是對個體手工業(yè)和流水線的隱喻

幾個喜歡的場景
變成巨人愛麗絲時，掉下的眼淚把房間差點淹沒，老鼠順著眼淚河爬到了愛麗絲頭頂，在她頭上篤篤篤打木樁，放小石子，愛麗絲都沒打擾它沒把它趕走，后來準備點燃她的頭發(fā)來燒一頓晚餐，愛麗絲才把她倒回河里，心想：這樣做就太過分了！
被兔子先生關在房間里，蛋殼里孵化出只有頭和黃色漿糊的獸類骨骼，長滿釘子的面包，跳動的袋子里一塊深紅五花肉爬上桌子鉆進茶壺里，打開一罐仿佛要炸開的罐頭，里面爬出密密麻麻的黑色昆蟲，最后在吃力的擰罐頭蓋子中找到了鑰匙

#電光幻影# 《愛麗絲》，童話怎么可能會美好，那都是用來壓抑小孩的鬼話。
這部1988年的動畫電影《愛麗絲》，充斥著各種暗黑的風景，把人人皆知的童話故事用猙獰的現(xiàn)實笑容表現(xiàn)了出來?？措娪爸埃瑢τ谶@個故事毫不感興趣的我，恰恰是為了那種所謂的哥特式暗黑所吸引，選擇了嘗試，事實上這部電影確實也唾棄了一般童話乖巧的試圖用深邃去表達靈魂思路的方式，轉(zhuǎn)而用碰撞式的掙扎，揉出一個更令人身心感受奇異的作品。
結(jié)果，電影的暗黑感，對我來說其實還是不夠的，接受能力表示毫無障礙，甚至覺得太小兒科了

詭異的愛麗絲
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