#電光幻影# 《愛麗絲》，童話怎么可能會美好，那都是用來壓抑小孩的鬼話。
這部1988年的動畫電影《愛麗絲》，充斥著各種暗黑的風景，把人人皆知的童話故事用猙獰的現(xiàn)實笑容表現(xiàn)了出來。看電影之前，對于這個故事毫不感興趣的我，恰恰是為了那種所謂的哥特式暗黑所吸引，選擇了嘗試，事實上這部電影確實也唾棄了一般童話乖巧的試圖用深邃去表達靈魂思路的方式，轉而用碰撞式的掙扎，揉出一個更令人身心感受奇異的作品。
結果，電影的暗黑感，對我來說其實還是不夠的，接受能力表示毫無障礙，甚至覺得太小兒科了
閑靜舒適的田園風光與原著的開篇并無二致，純凈的水聲潺潺和隱約不斷的鳥叫輕易給人如不二仙境的代入感。陽光爭先恐后的從樹縫間逃脫，在這樣令人夢寐以求的景致下，姐妹兩個卻并未享受?？床灰娒婵椎慕憬阍诜槐驹诿妹醚壑袩o聊乏味的書（原著的解釋是既無圖片也無對話），而妹妹則百無聊賴的拿石子打水漂，一臉的沮喪。
全片最驚心動魄的片段，女孩與兔子一家大作戰(zhàn)，圣誕節(jié)似的歡樂打扮下是一個個空洞的骷髏，孰生孰死已難分辨，導演真正想表達的，是孩童內心的單純有時離邪惡也不遠。
這電影幾年前看過片段，當時只覺得獵奇。自從進了大師的坑，不得不感慨一句“真香”。史云梅耶風格的『愛麗絲』其實更接近這個故事的本來面貌，為何這么說呢？
從觀影中段開始，我就始終有種隱約的不適，因為環(huán)境設置背離“仙境”這個概念太多——環(huán)環(huán)相套的門窗、回旋的樓梯、破舊的桌椅，黏膩的、骯臟的、灰烏的、生硬的觀感擁擠不堪，自始至終就是讓小姑娘在一棟舊建筑里爬上爬下，進進出出，哪里有一絲仙境的影子？可正是最后的一段鏡頭讓我恍然大悟。大師拍的不是幻想，根本就是現(xiàn)實。
從析夢的角度來看
片頭一開始，愛麗絲和姐姐在湖邊，姐姐沒有露臉，甚至四肢僵硬，直到愛麗絲百無聊扔完石子取樂，姐姐也從頭到尾沒有跟愛麗絲說過一句話，直到愛麗絲去翻姐姐的書本，姐姐粗暴地打掉的小手，愛麗絲露出一個幽怨的眼神。（第一個場景結束，為我們揭示了愛麗絲是一個不受家人的喜歡，會受到到家里的冷暴力對待，是一個孤單寂寞的孩子，同時她撥弄身旁成年人的書籍，被拍打開手作罷，隱喻她窺探成人世界）第二個場景，在房間里，愛麗絲一個人玩著往咖啡碗里丟石子的游戲，注意周邊環(huán)境的展示，沒有光源的陰暗房間里
這部由定格動畫傳奇導演楊·史云梅耶在一九八八年改編的《愛麗絲》，有別于路易斯·卡羅爾的原作，史云梅耶用其十分獨特的，甚至黑暗的風格重新闡釋了這部極具原創(chuàng)性，令人難忘的“愛麗絲漫游仙境”。
1971年史云梅耶曾經(jīng)在短片《荒唐童話Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta》改編過路易斯·卡羅爾的作品，而這部《愛麗絲》是部完整的結合真人和定格動畫的電影作品。其中許多橋段，劇情都完全忠實于原著，卻有別于任何其他改編電影。不管是胸口不斷掉落碎屑的兔子先生，詭異的大牙和從肚子里掏出的懷表
夢境操控者——愛麗絲
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