紀(jì)錄片以小女孩的試鏡開始，提出問(wèn)題，是誰(shuí)殺死了瓊貝妮特?拉姆齊？這與最后小女孩的謝幕相呼應(yīng)。
紀(jì)錄片將角色的試鏡與情節(jié)相結(jié)合。不難發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片通過(guò)前期的試鏡將母親，父親這兩個(gè)人物的對(duì)外形象，工作以及自己對(duì)案件的看法都表達(dá)了出來(lái)。在試鏡時(shí)，是沒(méi)有配樂(lè)的，而到了情節(jié)就出現(xiàn)了配樂(lè)。配樂(lè)的出現(xiàn)使整個(gè)案情更加緊湊，也與試鏡想?yún)^(qū)別開來(lái)。每個(gè)角色都表達(dá)了自己當(dāng)時(shí)會(huì)是什么樣子。每個(gè)角色的試鏡都有著獨(dú)自的背景。女性的背景為暖色調(diào)，男色為冷色調(diào)。整體以冷色調(diào)為主。

剛開始看的時(shí)候 看到很多人面試的鏡頭覺(jué)得很奇怪，第一次看到這種類型的紀(jì)錄片居然把各個(gè)人的面試鏡頭放進(jìn)去，這種頻繁的切換鏡頭讓我想起之前看《持?jǐn)z影機(jī)的人》用的蒙太奇拍攝手法挺像。在我沒(méi)看完的時(shí)候我覺(jué)得導(dǎo)演讓他們看劇本表達(dá)自己的想法 然后又突然開始演，這種面試、談感想、演戲都拍攝后結(jié)合起來(lái)讓我覺(jué)得這樣子拍有點(diǎn)新奇。我看的時(shí)候一直在和演員們一樣猜測(cè)到底誰(shuí)是兇手，感覺(jué)描述后誰(shuí)都有嫌疑一樣，也沒(méi)有旁白，通過(guò)他們的感想來(lái)代替旁白來(lái)敘述這個(gè)故事一樣，這應(yīng)該也是拍攝手法

《童心無(wú)歸處》來(lái)源于真實(shí)案件，瓊貝妮特?拉姆齊被害案，案件發(fā)生已有二十年，期間一直對(duì)于“兇手是誰(shuí)”爭(zhēng)論不休，公眾對(duì)其親生父母及學(xué)校的一位男老師的指責(zé)更是源源不斷。案件令我深感痛心，但影片的拍攝手法卻讓我驚訝不已。首先，導(dǎo)演通過(guò)展現(xiàn)演員“試鏡”的過(guò)程，從一群人的講述里慢慢鋪展開來(lái)，將真實(shí)神秘的案件搬上了大銀幕。不同于傳統(tǒng)意義上的犯罪紀(jì)錄片，導(dǎo)演并非圍繞著“兇手到底是誰(shuí)？動(dòng)機(jī)是什么？”而展開探討。而是更加真實(shí)的還原了完整的故事，用演員試鏡過(guò)程來(lái)描繪人物特點(diǎn)和細(xì)節(jié)

藝術(shù)是相通的，我覺(jué)得一部好的紀(jì)錄片一定有不同的閃光點(diǎn)，或許是它出人意料的記錄結(jié)構(gòu)、記錄形態(tài)、或者是立意、深度和想傳達(dá)的思想。
全片畫質(zhì)都像是一部電影，似紀(jì)錄片又好像是偽紀(jì)錄片。是我看過(guò)的非常獨(dú)特的紀(jì)錄片了。
童心無(wú)歸處的片頭是一群試鏡的小女孩，由漢娜引出“你知道是誰(shuí)殺了瓊貝妮特嗎？”
但這部劇情式紀(jì)錄片的目的并非是讓我們?nèi)ニ伎颊l(shuí)是兇手，而是提供一個(gè)較為客觀的角度來(lái)重現(xiàn)這個(gè)懸案。
涉及到瓊貝妮特被殺害一案的人如警察、瓊貝妮特的父親母親和哥哥、嫌疑人

今天為大家推薦一部紀(jì)錄片，童心無(wú)歸處，導(dǎo)演基蒂·格林 ，運(yùn)用創(chuàng)新又獨(dú)特的敘事方式,融合了紀(jì)錄片的拍攝手法,以全新的角度講述了20年前震驚全美的選美小皇后謀殺懸案。導(dǎo)演以第三視角的方式運(yùn)用演員們的試鏡鏡頭，通過(guò)讓所有的演員們?cè)谶€原的場(chǎng)景中，體會(huì)當(dāng)時(shí)當(dāng)事人的感受，然后對(duì)這件事的看法結(jié)合演員本身的人生經(jīng)歷，表達(dá)演員們對(duì)這件事的想法，同時(shí)也對(duì)謀殺案的事實(shí)真相進(jìn)行揣測(cè)，而演員在表述想法的時(shí)候也會(huì)帶入自己的情感，使觀眾也有情感上的代入感，從而想慢慢的跟著一起揭開迷霧的真相

童心無(wú)歸處紀(jì)錄片的拍攝方式是我第一次接觸到這么不尋常的拍攝方式，開頭是小演員們的出場(chǎng)，一個(gè)個(gè)童真活潑的小女孩，坐在了她們等待的座位，好像什么都不知道似的。下一個(gè)場(chǎng)景就是小女孩拿著場(chǎng)記板打板，打板告訴著我們這是在用真實(shí)的故事來(lái)演繹的。
片子以真實(shí)事件為原型，通過(guò)還原場(chǎng)景的方式，讓演員在場(chǎng)景中講出他們主觀認(rèn)為的事件的可能性。
每個(gè)人的出鏡都很有特點(diǎn)，每個(gè)人都是用自己理解的方式來(lái)演繹自己的角色，現(xiàn)實(shí)與演繹結(jié)合

《童心無(wú)歸處》觀后感
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