幾個(gè)缺憾：1，幾個(gè)sub plot和main plot脫節(jié)嚴(yán)重，感覺main plot是現(xiàn)實(shí)主義而sub plot像是童話故事，人物扁平，劇情簡陋失真，流于俗套。好像是把這兩個(gè)故事單獨(dú)外包給學(xué)生做的一樣。2，導(dǎo)演的確有一些很好的想法，但是沒有能夠很好的結(jié)合，感覺像是為了幾個(gè)好點(diǎn)子湊出了一場戲。3，臺詞問題。感覺有些臺詞在生硬地把想法塞觀眾， 就差像布萊希特那樣直接跳出來和觀眾講話，生怕你感受不到重點(diǎn)和主旨。小細(xì)節(jié)方面：大提琴bgm聲音太大；收音效果不一致；有些bgm和畫面搭配不是很好。

中規(guī)中矩，情感刻畫不錯，毛舜筠謝君豪好久沒看到了，全劇全是遺憾，八年前舅舅因?yàn)楹湍棠坛臣?，最后兩月前倒地不醒，陽仔也因?yàn)榘四昵案改赋畴x婚鬧得兇也沒回去，奶奶最終等不到阿明（舅舅）回來過節(jié)，謝君豪以為自己離婚離開陽仔就會回來，結(jié)果和陽仔都沒有回去吃餃子，琪琪爬山感情寄托路人結(jié)果被人放鴿子，唯一沒遺憾的時(shí)候最后爸爸和兒子最終說出來自己的“以為”，算是“和解”了，但結(jié)果也沒變，謝君豪還是會去佛山，婚還是得離，兒子會回家，八年之久，這隔閡如此漫長，長到感情零零散散。

《金雞》系列如同香港喜劇高光的回光返照，終在2014年結(jié)束了。
香港喜劇自認(rèn)低俗粗制，其實(shí)深藏醇厚技法鞭諷社會，1980-1990年代與動作犯罪類型共同樹立了香港類型電影發(fā)展僅次于好萊塢的國際地位，生成全球電影業(yè)獨(dú)孤物種。彼時(shí)韓國類型剛發(fā)軔而已。
大陸交融和市場嚴(yán)重衰退，新一代80后90后香港影人回望父輩，整裝擦鏡。
陳詠燊作家編劇出道，在他編導(dǎo)的兩部長片中都致敬了1986年《英雄本色》，但陳生自己卻沒有沿襲動作類型。
經(jīng)歷資金市場與思想三重洗禮

父親：我不回去就是想你回去
兒子：我以為我不回去，你們就相安無事……
八年了，團(tuán)圓的美夢還是遮蔽了現(xiàn)實(shí)的無奈……
家庭矛盾制造機(jī)的成功無法保證合理的粉碎，在寫實(shí)程度和發(fā)電本源的探究上，升華的節(jié)點(diǎn)又或者人物的弧光未能達(dá)標(biāo)，換句話說，為了和解而和解的自我感動，只能暫時(shí)的隔絕喧囂，而缺乏溝通的大殺器，放到明面上處理的話，則會意義非凡……
結(jié)尾全景下的人物形色呈現(xiàn)的不錯……

家庭飯局開始 在飯局中結(jié)束 最后各自天涯 沒有和解 沒有頌揚(yáng) 只是自己在不同程度上各自療傷 ，看似平淡的日常，其實(shí)充滿隔閡甚至鴻溝。以為想不溝通就能將事情淡化，其實(shí)心鎖沉重，歲月也難以消磨， 開頭十分鐘絕對是滿分戲，黑口黑面的阿玲先給整車人散播焦慮，表現(xiàn)了她在家庭中強(qiáng)勢的地位 與阿真的木訥形成鮮明對比。此處是全家人最整齊的時(shí)刻，同時(shí)也是最混亂的時(shí)刻

這部電影是香港新導(dǎo)演曾慶宏的首部長片，講述一個(gè)大家庭的悲傷故事，電影靈感來自導(dǎo)演自身經(jīng)歷，言之有物，但也可能過于“自我”，讓故事推進(jìn)的有些一廂情愿，沒有完全跳脫出來審視人物和故事，略有遺憾。
一家之主婆婆，母親玲，父親真，舅父明；女兒悅，兒子陽，舅父女兒琪。
三世同堂，非富非貴，一個(gè)普通香港家庭，一個(gè)典型的東方家庭。
可以說電影最精彩的戲份就是前十五分鐘，家庭的矛盾和困境，成員的性格和狀態(tài)，展現(xiàn)得淋漓盡致。
為了吃冬至團(tuán)圓飯，玲一家慌張地收拾上路

【過時(shí)·過節(jié)】《過時(shí).過節(jié)》：探討東亞家庭疏離的親人關(guān)系
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