拍的挺好的，反戰(zhàn)的思想拿捏的也很到位，演員的演技也是沒話說，但摸黑的東西也很多。唯一想吐槽的是劇本寫的太魔幻了，傳奇般的經(jīng)歷從歐亞大陸的東邊打到了西邊，模仿著名電影的片段也很多，總之導(dǎo)演想把所有的二戰(zhàn)的經(jīng)典戰(zhàn)役都拍進(jìn)電影中。但又想主要表現(xiàn)自己的反戰(zhàn)思想，剛剛數(shù)了一下主要演員一共6個(gè)左右，一共五場戰(zhàn)斗每次戰(zhàn)斗后死一個(gè)主要演員，不多也不少。打完了就剩最后一人回家，實(shí)在是太巧了。

近年來的優(yōu)秀韓國電影的主題貌似都是通通圍繞回家這一概念的。從最初的《武士》、《歡迎來到莫東村》到《黃?！贰侗碧印芬约白罱母叻蛛娪啊陡叩貞?zhàn)》。無不凸顯“家”的重要，這里的家，并非僅僅指故鄉(xiāng)韓國或者朝鮮，也有對(duì)于文化方面的探索，可見韓國人對(duì)自己的根文化所表現(xiàn)出的刨根問底與執(zhí)著。
　　 不是優(yōu)秀電影的本片也不例外，兩個(gè)男主角（大多是迫于戰(zhàn)俘的原因）從最初的蒙古（當(dāng)時(shí)還是主仆關(guān)系）一路打到了莫斯科再從莫斯科徒步進(jìn)入德國境內(nèi)，最終成為了德國的俘虜，作為防御諾曼底登陸的炮灰展開最后一戰(zhàn)。但是，兩個(gè)人都有一個(gè)共同的目的-----回家，無論是朝鮮或者日本，家才是最后心之歸處。
　　 但是，恰恰是這種命運(yùn)糾葛造成了本片最大的邏輯問題，張東健為什么要屢次放過殺死被軍國主義熏陶得惡魔化到極致的田切讓的機(jī)會(huì)，看到最后，除了第一次車窗內(nèi)外的猶抱琵琶半遮面與最初幾次的比賽跑步，演變成最后的基情之外找不出更好的解釋了。此外，兩個(gè)人的生命力也極強(qiáng)，從最初的蒙古被坦克轟，到吊起來承受零下幾十度的暴風(fēng)雪，再到莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)以至…

登陸之日：充滿驚喜的戰(zhàn)爭片 難得一見的戰(zhàn)爭公路型冒險(xiǎn)電影—
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