看得有點久了，還是隨便寫些。
個人并不是很喜歡故事性很強的傳記片，所以其實比較滿意貝特朗的這部（一定程度上我們也稱作“突破傳統(tǒng)”）。我不否認它跳躍和瑣碎，但正好能表現(xiàn)他的生活和精神一定程度上的紊亂。
我很難去評價它的劇情。評價傳記電影的劇情更像是在評價一小段史實。讓它發(fā)生就好。
貝特朗的版本比勒斯培的版本含藥程度高。
影片的鏡頭和色彩是無可挑剔的，整體看起來有憂柔的美感又富于講述，讓人享受。但會使力求真實性的觀眾感到遺憾的是秀場設計沒有一件出自圣羅蘭之手。
音樂也很不錯

貝特朗·波尼洛 Bertrand Bonello對曖昧與性感的把握越發(fā)到位了，對時代感的營造同樣出色，他再次展現(xiàn)了《妓院回憶》中不受限制且恰如其分的運鏡，不少地方驚艷得讓人“欲罷不能”。幾位主要演員均被發(fā)掘出令人耳目一新的感覺，特別是加斯帕德·尤利爾 Gaspard Ulliel，雖然愷撒獎輸給了另一部的相同角色，但學院獎一向中庸不靠譜。

就影片整體來看，能感到導演在釋放和克制之中還在尋找平衡，如果再縮減點內(nèi)容（把我一向不喜歡的畫外音剪了？呵呵，真挺多余的），或者要不就將浮世繪般的人物場景更加擴展，效果都會更佳。當然這是雞蛋里挑骨頭，比起大多數(shù)傳記片，本片已經(jīng)足夠出挑了。

突然選這部片來看，只有一個原因：Gaspard Ulliel
因為實在太喜歡《不過就是世界末日》了，再加上很喜歡片中Louis帶點憂鬱的眼神，所以就拿出由他主演的電影來看了。
不過雖然Gaspard Ulliel真的還滿會演的，他選的劇本也都還不錯，但不知怎麼的該片的導演好像不怎麼會說故事。
以本片來說，是部傳記電影，主要是在說YSL創(chuàng)辦人Yves Saint Laurent登峰造極的過程及生活。
所謂傳記電影，當然就是去緬懷某位大師，本片亦然；不過一個人的人生是那麼的長、又有那麼多值得說的故事，該如何取捨著實是個大學問，而本片導演則是選擇述說關於Saint Laurent的愛情故事。
然而，關於如何經(jīng)營品牌、還有建立品牌的過程及其付出的努力，在本片皆不是重點：所以如果你是想了解YSL成功的過程，那我則不建議你觀看本片。
說起來，這部片其實是有點冗長的，全片150分鐘老實說是太長了，我在觀看本片時，注意力也非常不集中，好幾度偷看時間軸想著還有多久。
我想了一想，大概是這位導演的野心實在太強大了，他很想把Saint Laurent一生所有重要的、偉大的事蹟放進本片中

中國觀眾或許不知道，今年有兩部有關時尚大師伊夫圣羅蘭的法國電影，前一部加里-勒斯培執(zhí)導的《伊夫圣羅蘭傳》已經(jīng)先在法國上映。不過就今天的情形來看，由成名已久的貝特朗-波尼洛執(zhí)導的這部《圣羅蘭傳》似乎更能在評論界獲得好的口碑?！毒C藝》直言兩者之間，就如同成衣與高定的差別。

不談題材撞車的問題，單看今年戛納電影節(jié)，就有《摩納哥王妃》、《透納先生》、《圣羅蘭傳》、《狐貍獵手》、《吉米的舞廳》等多部傳記電影。眾所周知，傳記片是奧斯卡的最愛，也是演員沖擊獎項的最佳選擇，但在戛納這樣的藝術(shù)電影評獎中還是有些尷尬，拍得太工整會不夠創(chuàng)新，拍得太先鋒也會招致不滿。而近年來的傳記片往往有兩種俗套，一是放大戲劇性，高潮迭起，結(jié)尾煽情，二是宣稱回歸人的本身，走情緒路線，常常充斥著意識流的自戀闡述。兩部圣羅蘭傳記電影恐怕正是這兩種代表。



《圣羅蘭傳》的導演貝特朗-波尼洛曾攜《蒂蕾西亞》和《妓院里的回憶》入圍過戛納主競賽單元，有古典音樂背景的他，也偏好古典題材

《圣羅蘭傳》圣羅蘭的黃金年代
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