我們都將經(jīng)歷、正在經(jīng)歷或經(jīng)歷過花一樣的年華。
1962年 香港
影片中的張曼玉與梁朝偉相遇在最美好的時(shí)候，時(shí)間把他們的外貌、氣質(zhì)沉淀的美麗、優(yōu)雅。
張曼玉：好看的發(fā)髻，漂亮的旗袍，優(yōu)雅的高跟鞋；
梁朝偉：光亮的背頭，筆挺的西裝，干凈的皮鞋；
他們都愛武俠小說；他們都愛看電影；他們都是社會中的小人物，但生活優(yōu)雅、認(rèn)真工作；他們都被愛人背叛；他們都喜歡把心事擱在心里，而且還死不承認(rèn)。
如此相似的兩個(gè)人，注定相互吸引。
不是一見鐘情，而是日久生情。
兩個(gè)別扭可愛的人，在初次約會的時(shí)候還在維護(hù)著自己的老公和老婆，還在好奇著對方的老婆和老公。
吃飯、看報(bào)、寫作、躲雨、打電話、擦肩而過，這是他們相處的方式。
從約會到分別，沒有轟轟烈烈，只有平淡。平淡的連兩個(gè)人都說他們沒有什么，殊不知他們的心已經(jīng)Ta屬。
“是我，如果有多一張船票，你會不會跟我走？”
“是我，如果多一張船票，你會不會帶我一起走？”
在心中輾轉(zhuǎn)的話，最終誰都沒有問出。
他離別時(shí)，她獨(dú)自坐在酒店的梳妝臺前，忽閃著睫毛，流下了淚水。
1963年 新加坡
兩年后
-淺析電影《花樣年華》的藝術(shù)特色
六七十年代的香港就猶如三四十年代的舊上海，詩意又浪漫，婉轉(zhuǎn)又自然。由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《花樣年華》就猶如一首婉約的唐詩宋詞，影片以一個(gè)被丈夫冷落的女人和一個(gè)遭妻子背叛的男人為主人公，講述了兩個(gè)人相識、相憐、相愛又相離的故事。整部影片宛如一首舊上海的老唱片，暗啞、憂傷、緩慢的流淌在黃昏而蒼涼的夕陽殘照下，撩起人一種說不清道不明的哀婉、幽怨、落寞而凄涼的情緒。
電影《花樣年華》比較強(qiáng)調(diào)暗色系的運(yùn)用
一
五月份，本該是戛納電影節(jié)舉辦的時(shí)間。
疫情之下，遙遙無期。
時(shí)間倒轉(zhuǎn)，二十年前。
2000年5月20號，《花樣年華》在戛納首映。
二
同屆的戛納主競賽，華語片還有兩部，姜文的《鬼子來了》和楊德昌的《一一》。
那年春天，張藝謀帶著《我的父親母親》在柏林角逐金熊。
入秋，賈樟柯和陳果則帶著新片在水城威尼斯出現(xiàn)。
那是華語片最好的時(shí)代。
三
私以為，《花樣年華》是王家衛(wèi)最好的作品。
第二好的是《春光乍泄》。
《春光乍泄》可能不是最好的同性愛情片，但它或許是最好的“回歸”電影
2023年1月31日13:48分15秒
在僅僅兩秒鐘之前
我想提筆寫下的
絕不是這
橙黃艷紅的窗簾在一旁是擾亂了我的思緒
我開始思考
該如何將王家衛(wèi)的故事以我的口吻敘述
斟酌良久
才于零碎的記憶中整理出一個(gè)字是“空”
是僅98分鐘的電影
沒有濃重筆墨渲染情節(jié)的跌宕起伏
沒有直言不諱點(diǎn)明某一個(gè)人物的心理歷程
只有欲言又止
似雨絲連綿入戶沁人心脾
我便再次執(zhí)筆寫下“空”
空于劇情飛鴻踏雪泥般
空于演員似澗水無聲繞竹流的演繹
微妙的景、樂、人
雨中有淚亦凄愴
與其相匹的
我一直想知道王家衛(wèi)的電影平時(shí)是怎么拍攝的。真的是沒有用一個(gè)固定的劇本，就事先拍好很多很多個(gè)鏡頭。然后把它們剪輯到一起，拼成一個(gè)他想告訴我們的故事。如果中間差幾個(gè)想要的鏡頭，又回去重新拍。如果真的是這樣，那他一定是一個(gè)天才，一個(gè)天生的藝術(shù)家。這也是我喜歡他電影的原因之一吧！
（一）無回憶的回憶
《花樣年華》的結(jié)尾，梁朝偉飾演的周慕云來到吳哥窟，正如人們所說，如果有什么不想為人所知的秘密。就對著樹洞說出來，然后將其封存進(jìn)去，隨后一系列空鏡頭展現(xiàn)吳哥窟的建筑空間，在佛教含義上，萬物本來無去無來，因此這段關(guān)系不會消逝；與此同時(shí)，柬埔寨則因?yàn)槠錃v史，地理成為一個(gè)特殊的空間，西方影評人敏銳地發(fā)現(xiàn)了影片隱藏的政治符號，例如來到香港的上海人身份，以及柬埔寨迎接戴高樂的新聞播片，這暗示著王家衛(wèi)并非僅僅執(zhí)著于微觀而私人化的男女關(guān)系
【花樣年華】如何講一個(gè)簡單、精致的“情感”故事
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