兩個(gè)老頭絮絮叨叨地尬聊，一個(gè)很吵鬧，一個(gè)光喝不說道，越喝越多。絮叨來絮叨去，都是自己的一狗ego，都是自己一狗的痛苦。
帶著覺知來看他們的表演，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們并不是好演員。他們帶著表演功力強(qiáng)勁的自戀，無法消除演員個(gè)人的小我，總是意識(shí)到觀眾的眼光，沒有辦法進(jìn)入到一種與自己深度對(duì)話的狀態(tài)。
只有脫離了觀眾的表演，只有臨在的表演，只有想表現(xiàn)的角色處在意識(shí)的狀態(tài)，才是真正的好表演。
原來品特的戲劇是一種存在主義。一個(gè)害怕講話又害怕孤獨(dú)，又經(jīng)常做噩夢(mèng)的老人，總是夢(mèng)見自己被溺死了

原載于《上海戲劇》2017年第10期
哈羅德·品特曾經(jīng)在不同的回憶文字里，多次講述自己作品的觀眾反應(yīng)。一次，品特前去劇院看自己的作品《生日晚會(huì)》，遲到了的他決定直接去二樓觀眾席，卻被票務(wù)員攔下。原來因?yàn)橛^眾太少，二樓的觀眾席是關(guān)閉的。在得知這位觀眾就是編劇本人后，票務(wù)員露出了憐憫的表情放了品特進(jìn)去，品特發(fā)現(xiàn)不僅二樓觀眾席只有自己，樓下也只有六名觀眾，這場(chǎng)演出的票房收入是兩英鎊六先令。還有一次，品特帶領(lǐng)劇團(tuán)在德國杜塞爾多夫首演《看門人》，演員謝幕時(shí)全場(chǎng)爆發(fā)出巨大的噓聲，這種噓聲就如同熱情的掌聲般持續(xù)不斷，以至于品特帶領(lǐng)著演員足足謝幕了三十六次，觀眾也回應(yīng)了三十六次噓聲，最后一次只剩下兩個(gè)觀眾，依然不知疲倦地喝著倒彩。
從明星主演莎劇的第一步，到明星主演看似“晦澀”的荒誕劇目的第二步，NT Live對(duì)國內(nèi)舞臺(tái)劇觀眾和市場(chǎng)的沖擊與影響正在穩(wěn)步發(fā)生。在已經(jīng)泛濫的貝克特、尤奈斯庫之后，類似《無人之境》這樣的英國荒誕劇作，由伊恩·麥克萊恩和帕特里克·斯圖爾特主演，在明星效應(yīng)下能夠做到英國各地巡演、NT Live版…

全球直播話劇的形式很新穎。只一個(gè)房間的簡(jiǎn)單場(chǎng)景，由四個(gè)演技非常高的演員來演繹。但是講真沒怎么看懂…最后Q&A的時(shí)候說他們四個(gè)人是都不想離開這個(gè)房間，但我的感受怎么是另外三個(gè)人想要排擠斯納普。雖然他們待在一起，但感覺每個(gè)人又是孤獨(dú)的，所以才會(huì)一直做那個(gè)看到有人淹死卻又實(shí)際誰都沒有的夢(mèng)嗎？結(jié)果最喜歡的還是最后的Q&A的環(huán)節(jié)，很有趣，各種臨場(chǎng)狀況和觀眾的反應(yīng)都是話劇的魅力吧～

無人之境：No Man's Land
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