敘事風(fēng)格和導(dǎo)演之前的了不起的蓋茨比一脈相承，試圖像菲茨杰拉德一樣用第三人稱的敘事打造一位時(shí)代的傳奇，講述煙花的綻放與寂滅。
但是導(dǎo)演忘記的是，蓋茨比本身就是一個(gè)傳奇，是菲茨杰拉德打造的那個(gè)浮華而空虛的美國的縮影，但Elvis是一個(gè)人。我們稱之為傳奇的，是他的人生。蓋茨比身為二十年代美國的化身，本就活在敘述者的口中，故事愈驚奇，他愈真實(shí)，畫面愈夢幻，他愈豐滿。而Elvis，在Tom Parker口中那英雄式的童年里，傳奇式的成名中，和宿命式的悲劇結(jié)局下，留給觀眾的，仍然是商業(yè)奇跡貓王

這部電影讓人乍以為是《波西米亞狂想曲》，但看下來其實(shí)是《了不起的蓋茨比》。導(dǎo)演擅長的仍然是大量鋪設(shè)眩目的繁華，但口吻冰冷而厭世，并不避忌骯臟下作的人心一角，從中完成批判性的提煉。這種核心理念下拍就的電影，平等地討厭名利場的人物群像，人有多閃耀，勢必就有多墮落，所以它很難做到真誠地贊美傳記片的主角，況且主角是貓王，這是電影看起來別扭的問題癥結(jié)。
電影從選擇經(jīng)紀(jì)人帕克上校為內(nèi)聚焦視角開始，從人性化經(jīng)紀(jì)人而工具化貓王開始，就注定別扭到底了。經(jīng)紀(jì)人不僅用全程旁白驅(qū)動(dòng)劇情

“貓王”有戀母情結(jié)巨星的一生
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