長鏡頭拍攝經常是話題性的，因為拍攝難度加倍。需要長期的準備、計劃，經常有復雜的場面調度，對演員的表演也是很大的挑戰(zhàn)。而拍攝之后又避開剪輯，固執(zhí)地給自己在成片中早早占據(jù)一席之地。
提起長鏡頭就不能不說貝拉塔爾，他對長鏡頭的執(zhí)念有些成瘋成魔的意味，運用技巧也是出神入化。他能在一個鏡頭內完成景別變換，保持流暢運動，同時對演員的調度也復雜而精準。最重要的是，他始終對光影有著詩意的把握。
還有羅伊安德森，低產而又個人風格明顯的長鏡頭導演。近幾年隨著得獎，他的固定長鏡頭慢慢被大家關注。他經常固執(zhí)地在一個場景中只使用一個固定鏡頭。通過對縱深空間的利用去拓寬二維平面的敘事層次。演員的表演高度風格化。他的電影看下來，非但不覺得固定長鏡頭枯燥，反而因為一個個精細的設計而覺得妙趣橫生。
有更多的導演把長鏡頭融到“正?！钡碾娪爱斨?，當作華彩篇章出現(xiàn)，比如阿方索·卡隆的《人類之子》，再比如喬·賴特在他的三部電影中對鏡頭運動美感的追求。
以上長鏡頭再長

讓人流連！《鳥人》·伶人·愚人——一種解讀
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