一個男人能遭遇的最糟糕的一天是怎樣的，據(jù)說這是導(dǎo)演構(gòu)思的初衷。片中，醫(yī)生丈夫發(fā)現(xiàn)妻子出了車禍，同車的是另一個男人；尚不知妻子懷孕，就得知她已流產(chǎn)，而孩子大概不是他的；他要為那個男人做手術(shù)，一邊忍受他不斷呼喊自己妻子的名字，一邊安慰他不要太過激動：她雖失憶，但還活著。
失憶與寂寞一樣，也是個濫俗的套路。但在這極致的環(huán)境里，倒生發(fā)出一種新的話題可供探討：當(dāng)你忘記愛情的存在或消失，它能否按照原樣繼續(xù)？
妻子忘記了三年來的所有事情，忘記她已拋棄舊男友與現(xiàn)任丈夫結(jié)婚，忘記她又厭倦了婚姻邂逅了新情人。她在醒來的時候只記得一件事，愛他，要嫁給他。內(nèi)心百味雜陳的丈夫決定配合她的狀況治療，裝作他們還在熱戀期，寄望以重溫每一步的方式喚醒她的記憶。
她不再是那個自信、高貴的女人，變回一個滿心依偎他的女孩子，每一句話、每一個眼神都透著濃厚的愛意，仿佛兩人的結(jié)合從未出現(xiàn)裂痕。而當(dāng)新情人出現(xiàn)在面前，陌生的容貌令她頓時驚恐逃離。
愛情憑借著記憶生發(fā)和維持，卻無關(guān)乎現(xiàn)實(shí)——即便它曾經(jīng)發(fā)生過。這讓人感到愛情的脆弱

這是一部現(xiàn)實(shí)的電影，盡管手法含蓄，但是內(nèi)容卻給人很真實(shí)的感覺，沒有花哨的技巧，屬于實(shí)力派。
題材用了“失憶”，但是角度新穎，而且沒有廢話。整部影片偏“靜”，場景也不夸張華麗，但是后發(fā)力很強(qiáng)。
對于劇情，有人會好奇，發(fā)生了這樣的事，還能不能重來？注重現(xiàn)實(shí)、不定性的這個女人，能不能回到溫情中，重拾愛情，還是繼續(xù)游走到下一個男人？
夫婦倆還能走到一起，但是過程是很痛苦的過程。
不知道為什么想到巴金的《寒夜》，不過這個片子是喜劇結(jié)局的，新女性和新男性在種種磨合后，重新難舍難分。女主人公出軌，也許是因?yàn)樽穼ど畹募で椋詈竽莻€倫巴式的再見，也許并不是真的這樣跟那個舞蹈教練再見的，教練也不是真的那樣擺了個pose，問她愿不愿意重新變成情人，而是一種象征，十分優(yōu)雅和決絕，沒有對話。
這部片子有點(diǎn)中國影片的風(fēng)格，給人物以特寫，不注重交代故事背景，緩緩進(jìn)入角色，只需要一兩個細(xì)節(jié)，觀眾可以在看的時候心領(lǐng)神會，并且做出猜測，他突出表現(xiàn)人物的表情，以及心理活動，拍成一個故事，一部小說

久聞《安陽嬰兒》的大名，一直沒機(jī)會看到。忽然之間，拍底層邊緣人群的王超拍了一部《重來》，花絮導(dǎo)演訪談里說，想拍中國現(xiàn)在的中產(chǎn)階級，他們一樣承受著當(dāng)下社會的巨大裂變。
到目前為止，獨(dú)立電影九成以上的作品以及九成以上的優(yōu)秀作品，都關(guān)乎底層與邊緣。于是有人說，題材單一，是個問題。更有議論說，獨(dú)立電影“只拍”底層與邊緣，是投機(jī)，投外國人的機(jī)。這說法未免惡毒。
還有人說，面對中國龐大的悲慘的被壓制的弱勢群體，再去做別的題材創(chuàng)作是沒有意義的。這句話何其耳熟，中國話劇百年的時候，《三聯(lián)生活周刊》采訪張瑞芳，問她如何看待當(dāng)年除“左派”文藝之外的其他類型，張瑞芳堅(jiān)決而不屑地說：“日本人都打到家門口了，還能去做什么！”
這觀點(diǎn)我不能認(rèn)同，我堅(jiān)持百花齊放，無論到了什么關(guān)頭。前提是每朵花都忠于自己，不受任何流派、幫派、勢力的誘惑。
王超想拍中產(chǎn)階級——拍中產(chǎn)階級的什么呢？這幫中產(chǎn)工作穩(wěn)定，生活安適，有房有車，一般不主動參與嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，除非嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)找上門來。So，中產(chǎn)的那點(diǎn)事兒，能上鏡的，也就是愛情那點(diǎn)事兒

那部電影的開頭，安寧，疏淡，如微風(fēng)拂過一幀靜照的表面。攝影機(jī)隔著涼亭，沉默注視：碧波之上，一葉扁舟。三男坐于船中，一女立于船頭。時間似乎凝固的世界里，女生出奇不意地，直直斜入水中。石破天驚。
故事，剛剛啟幕。
敏感的女性，情感的不確定性，因人物失去記憶而產(chǎn)生的“重來”的可能性，及為挽回而付出的努力。故事足夠平淡內(nèi)斂，影像足夠含蓄靜美，人物足夠微妙豐富。他們不喋喋不休，他們明了語言的局限性。眼神，手勢，身姿，處處都是情緒，如風(fēng)動竹影，看得人、聽得人，隱隱作痛。
一場車禍，揭曉一對怨偶，令人想起張婉婷電影《玻璃之城》（1998）。男主人公輕擁一件衣衫，盡管已無愛人溫度……在李安電影《斷背山》（2005）中，也曾出現(xiàn)此情此景。因失憶而迷惘的女生，看見墻上自己的影像，在有情人的攝像機(jī)面前，輕舒舞步，笑意嫣然……這，莫不是邁克爾·鮑威爾的《偷窺狂》（1960）？ 只是，這不是驚悚結(jié)局，這是自我發(fā)覺的一刻，如夢初醒。
盡管后續(xù)如何，仍如盤山公路，未可預(yù)測——也許才是生活本來的模樣。

沖著李乃文和惹人遐想(瞎想)的海報看的。李乃文真的是一個魔性的人，他可以把老實(shí)本分和痞了痞氣完美融合。從「動什么別動感情」開始喜歡他，很愛看他在輕喜劇里耍賤搞笑。
這次的「重來」，內(nèi)心沉重積極活動復(fù)雜的角色李乃文表現(xiàn)的游刃有余。看他站在衣柜邊拿著女主的裙子輕舞，讓人心酸。想到了《一個人的朝圣》，情感同樣細(xì)膩真摯。
觀影過程內(nèi)心其實(shí)沒有跌宕的波瀾，只是平靜的看了一段很真實(shí)的故事。除了女主失去記憶，其他都很貼近生活。男女主有可能是我們自己，是身邊的人。我們平靜的生活日復(fù)一日

每一段愛情發(fā)生的時候，總有著驚心動魄攝人心魂之處；而當(dāng)它凋落時節(jié)，按圖索驥亦步亦趨地尋回，卻又總似星空云圖山重水復(fù)。迷途了，徘徊了，卻不知道回路。點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是心上的痕；無處不在的是時光的印?！哆z忘》開始，《重來》打住，復(fù)調(diào)和弦，如同清新溫婉的二重奏。無意中看到的兩部影片，各有板斧，卻又異曲同工。
《遺忘》開始于一對即將離婚夫妻的最后談判，女主角奪門而出的時候遭遇車禍局部失憶，失去的正是婚后交惡的那部分記憶。蘇醒后 女人時不時詢問男人后來的事情。出于道義，丈夫無旁貸地照顧尚未復(fù)原的妻子，而妻子也沒有了驕橫跋扈，一如當(dāng)初的溫柔體貼。于是盡管雙方都心知肚明感情的結(jié)局已經(jīng)到了尾聲， 但是在復(fù)原期的相互照顧中，貌似一切又回到了美好的起點(diǎn)，雙方都有了重新的發(fā)現(xiàn)和心靈的激蕩。都在追問故事為什么會有那樣的走向。劇中用不斷閃回來交代失憶的那段惡劣相處，打通了回憶與現(xiàn)實(shí)的通道，男女交錯來反思過往，最終這一段美好戲劇化的重復(fù)過去為扭轉(zhuǎn)乾坤帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。女人后來恢復(fù)了所有記憶

《重來》棄坑的劇情片 快進(jìn)看完這部電影
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