貓仔十六歲的時(shí)候，并沒(méi)有想過(guò)將來(lái)。
他很享受這種與伙伴們一起嬉鬧打架的日子，雖然常常要受皮肉之苦，然而少年人是最不怕吃苦的。
況且有大哥，和喇叭。
他有個(gè)很四平八穩(wěn)的大名叫陳振輝。但他們九龍城里討生活的少年，誰(shuí)會(huì)叫大名呢？因?yàn)樗麗?ài)唱貓王的歌，所以就被人叫成“貓仔”了——其實(shí)他不懂英文。
九龍城寨，原南大門上寫明其建于“道光二十七年春季吉日”，是1898年九龍割讓給英國(guó)時(shí)，清政府要求保留的中國(guó)領(lǐng)土。后經(jīng)戰(zhàn)亂變遷，演變成中、港、英“三不管”地帶。住宅密集，人口稠密，生存條件極端低下，黃、賭、毒橫行，魚龍混雜。
貓仔跟著大哥茅躉華混，他們自稱“慈云山十三太?！?。其實(shí)“十三太保”的稱呼，來(lái)自于打架對(duì)手的奚落：你們算什么東西，扮“十三太保”??？他們覺(jué)得這個(gè)名字不錯(cuò)，再打架的時(shí)候就逞英雄地喊出來(lái)。
少時(shí)打架，大了，開始要謀生。
他們不懂外面世界的謀生手段，九龍城里只有那幾行。
潮州幫的人欣賞茅躉華，要他來(lái)看九龍城里的白粉檔。所謂白粉檔，就是一個(gè)一個(gè)的帳篷，不同的帳篷分屬于不同的社團(tuán)
內(nèi)地一直是香港電影最大的票倉(cāng)，所以還沒(méi)來(lái)得及告別《拆彈專家》，又來(lái)了《毒·誡》。香港電影似乎總離開警察和黑社會(huì)，所以《拆彈專家》講的是警察故事，《毒誡》就開始講慈云山十三太保傳。曾經(jīng)的慈云山十三太保老大，現(xiàn)在的香港十大杰出青年，故事的原型陳慎芝至今仍健在，甚至還擔(dān)任了這部電影的監(jiān)制。劉青云多次強(qiáng)調(diào)很想演這個(gè)角色，但其實(shí)這個(gè)角色還是有很大的挑戰(zhàn)，浪子回頭并不容易，演壞人變好更難，劉青云能駕馭這個(gè)角色，但駕馭不了電影的崩壞。
導(dǎo)演劉國(guó)昌，偏重于文藝片
影片陣容足夠強(qiáng)大，也取材于真實(shí)，茅掟華也真有其人，懷舊題材，本來(lái)也甚為桃溪。但內(nèi)容平鋪秩序，一筆流水賬。
1.對(duì)背景交代不清，本來(lái)九龍城寨是非常有故事性的內(nèi)容，但劇情的主力都集中在華哥的瑣事上，讓人覺(jué)得無(wú)趣。
2.很多事件參照真實(shí)故事，但都是一筆帶過(guò)，對(duì)人物的刻畫很失敗，華哥浪子回頭的原因也無(wú)甚說(shuō)明。
3.過(guò)於平淡，矛盾點(diǎn)變來(lái)變?nèi)?，但都不深刻，鏡頭運(yùn)用也是平鋪直敘，好像無(wú)聊的談話，想到什麼隨意告訴觀眾什麼，使看的人沒(méi)有代入感。
為什么會(huì)惡評(píng)如潮，我不明白，可能站在不同的角度你沒(méi)有看到你想要的。當(dāng)我并沒(méi)有把這部電影當(dāng)做一部動(dòng)作片，而是當(dāng)做一部文藝片的時(shí)候，我忽然發(fā)現(xiàn)他不只是茅躉華的人生，是每個(gè)人的人生。當(dāng)哈雷出意外，貓仔也離他們而去，生活就這樣把這些悲傷拋給了他們，無(wú)論你多么不舍，生活就是這樣淡定從容的冷酷無(wú)情，他們能做的，或許是我們能做的，只有，繼續(xù)走下去……請(qǐng)珍惜身邊的一切，愿你愛(ài)的人一直都在
故事講述的就是一個(gè)混混從墮落吸毒到悔悟做戒毒中心，電影另一個(gè)名字應(yīng)該叫論渣男的幡然醒悟。情節(jié)采取插敘手法，剛開始感覺(jué)有點(diǎn)混亂。
每個(gè)人造型基本上中長(zhǎng)發(fā)高跟鞋喇叭褲，那個(gè)時(shí)代的潮流，到后面每個(gè)時(shí)間點(diǎn)都有改變，導(dǎo)演還是很注重時(shí)代感的，這個(gè)好評(píng)，雖然我很不喜歡男的長(zhǎng)發(fā)[允悲]
林家棟還是萬(wàn)年男配，還有不少熟面孔，都是老戲骨了，演技派，很棒。
故事較平淡，沒(méi)有那種熱血沸騰的感覺(jué)，不好配爆米花，還是國(guó)語(yǔ)配音，總體來(lái)說(shuō)沒(méi)啥驚艷。
你要看的類型片，它完全沒(méi)有。你要看公益片，它也不像，導(dǎo)演也不想。你要看的生活片，它也缺乏推進(jìn)力。加上流水賬的作業(yè)，什么都點(diǎn)一下，可什么都不下勁，以至于剪輯乏力，頻頻用黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)，用語(yǔ)言代表鏡頭。劉導(dǎo)演似乎是有心無(wú)力，想跳出類型片的范疇，想通過(guò)人物寫出香港的變遷，可惜架子扯的太大太散，以至于形式上的東西太多，皮囊沒(méi)有皮囊樣，筋骨沒(méi)有筋骨神，故事的觸發(fā)點(diǎn)也幾乎沒(méi)有，視點(diǎn)更是不突出，像一篇真正的無(wú)處發(fā)泄的失神“散文”一樣。導(dǎo)演更有一種袖手旁觀的感覺(jué)
毒。誡：爛泥扶不上墻
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