附小女個(gè)人看法，我記得男主去道士家吃飯，擺了很多副碗筷，其實(shí)只有他們兩人，道士對(duì)錢(qián)小豪說(shuō)，這里的鬼在這住了幾百年了，我才住幾十年
，所以要先搞好關(guān)系啊，做了好幾個(gè)人的菜。
到故事最后，所有人都衣冠整潔，沒(méi)有受傷，我以為是所有人的魂魄都回到這再住了。。。
死后可以比生前體面，去掉一切生前的不好回憶。
雙生姐妹也不再怨念了，變得溫和了，不知道去了哪。梅姨在自己過(guò)日子，東叔變成惡僵尸后來(lái)被燒死。沒(méi)有魂魄了，所以有東叔的照片擺在家里。
話說(shuō)梅姨為什么在知道不能挽回了才對(duì)僵尸東叔說(shuō)可以安心了？為什么不早說(shuō)呢。。樓里死了很多無(wú)辜的人，小白很悲慘。燕叔被殺的很無(wú)辜，燕叔死，為什么不變成厲鬼？延伸問(wèn)題是。。梅姨和東叔就沒(méi)有孩子么，兩個(gè)人是很恩愛(ài)，可是為什么梅姨這么忠厚本分的婆婆和練邪術(shù)的阿九關(guān)系密切？善良的婆婆可是不會(huì)犧牲拾荒家的小孩的血肉來(lái)祭自己還魂的老公的。那個(gè)阿九究竟練成了什么？他折騰半天，不還是沒(méi)給自己延長(zhǎng)壽命么。
看的時(shí)候感覺(jué)男主錢(qián)小豪在片中似乎是家庭遭變故了所以才自殺

原載於
「730視角 」2013年10月21日 (劇透警告)
又名: 七日重生 / Rigor Mortis
麥浚龍向《殭屍先生》致敬的《殭屍》一度令港產(chǎn)片迷期待。在中港合拍片的大勢(shì)之下，因大陸不準(zhǔn)「導(dǎo)人迷信」的限制，一度盛行的鬼片大大減產(chǎn)。《殭屍》令人想起港產(chǎn)片的黃金時(shí)代，似乎也走上近年興起的「本土」路線。若所謂「本土」路線是在合拍片為主流的背景之下，「港產(chǎn)片」基於文化焦慮而有意識(shí)地回應(yīng)的話，看來(lái)《殭屍》跟《打擂臺(tái)》一樣有懷舊的趣味、像《激戰(zhàn)》般有失意中年，也如《低俗喜劇》一般「偏鋒」。

麥浚龍的（編導(dǎo)）作品的豐富題材背后是一貫的深沉黑色與悲憫視角。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，有了這種視角，便是長(zhǎng)年豐產(chǎn)的保證。
對(duì)于人的關(guān)懷與對(duì)人性的思辨習(xí)慣將會(huì)給作品賦予深度，抑制各個(gè)方面的膚淺傾向。
恐怖片因其非“科學(xué)”的原罪，如果不能夠?qū)Ω鱾€(gè)細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢，很容易顯得愚昧可笑，風(fēng)評(píng)墊底的劇作中恐怖片是占大部分的。此片卻利用有限的預(yù)算奉獻(xiàn)了很多的驚喜與感動(dòng)，實(shí)屬不易。
演藝圈中土豪扎堆，有依靠祖業(yè)加持上位的，也有出色到讓家世的色彩淡去的，麥浚龍如果堅(jiān)持下去，一定是后者呀。

一念之間成僵尸——麥浚龍電影《僵尸》
一直認(rèn)為，電影是藝術(shù)。因?yàn)榕c音樂(lè)、書(shū)畫(huà)、書(shū)法一樣，電影亦有其特殊的方式表達(dá)因果。正如不是每個(gè)人所寫(xiě)的字都是書(shū)法，當(dāng)然不是所有的電影都可以稱(chēng)得上藝術(shù)作品。很重要的一個(gè)條件是，電影要有細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)不是小，而是表達(dá)自然。有細(xì)節(jié)是入微，能入微才能入妙。
《僵尸》是一本有細(xì)節(jié)的電影，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在表達(dá)卻又各安本分。因此讓我想稱(chēng)贊這本電影！

僵尸題材是香港電影的獨(dú)特標(biāo)簽之一，根植于自身民俗心理，是中國(guó)土地上才能長(zhǎng)出來(lái)的。我甚愛(ài)林正英的道士形象，那形象里能夠承載我對(duì)降魔捉妖之人的想象。成功的形象就是這樣，不是接近真實(shí)，而是接近每個(gè)人心里的愿望。這一點(diǎn)也是我喜歡香港拍的金庸武俠片，難以接受張紀(jì)中導(dǎo)演的那些金庸系列的很重要的原因。本是想象之說(shuō)，卻力求表現(xiàn)為真實(shí)，是棄輕靈入沉重。看戲是要入超脫境，不是聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，而是要超出現(xiàn)實(shí)，別開(kāi)一境。
林正英之后，無(wú)人能做到他的高度，僵尸電影以此衰落。此后許多僵尸電影粗糙得無(wú)法入目。在此心理之上看《僵尸》，以為是個(gè)簡(jiǎn)單的跟風(fēng)片

萬(wàn)圣節(jié)之后，終于閑了下來(lái)。但是手頭還有一個(gè)項(xiàng)目，需要在元旦之前完成。得益于電視臺(tái)的宣傳，現(xiàn)在鬼屋、密室逃脫愈發(fā)流行，成為了Z世代很重要的一個(gè)娛樂(lè)選擇。
其實(shí)做鬼屋設(shè)計(jì)，無(wú)非是將各種恐怖元素集合起來(lái)，根本沒(méi)有什么技術(shù)含量的。你想啊，在黑暗中，你又無(wú)法看清道具，在驚恐中，你也根本沒(méi)有絕對(duì)的理智去分析事實(shí)。千百年來(lái)的文化積淀，老祖宗給我們了很多可用的元素，真是取之不竭，比如僵尸。
大部分人對(duì)于僵的印象，一是來(lái)自過(guò)去香港的電影，二是后來(lái)大熱的盜墓類(lèi)的小說(shuō)。各種僵尸都是其中的主角

梅姨
梅姨一開(kāi)始是個(gè)極其善良的老婦人，她免費(fèi)給鄰里街坊縫補(bǔ)衣服、幫忙照看無(wú)家可歸的小白、包容老伴冬叔的刻薄毒舌、總是笑呵呵地與人交流......然而就是這樣一個(gè)仁善的人因愛(ài)而生惡念，在冬叔死后想要讓其回魂的執(zhí)念讓梅姨不得不做出殺人養(yǎng)尸的惡事，惡念一旦悄然滋生就再也無(wú)法回頭。
專(zhuān)修邪法的阿九
阿九人到中年患上絕癥（肺癌晚期），時(shí)日無(wú)多的他為了續(xù)命而偷偷修邪法，養(yǎng)小鬼、拿阿友的命冒險(xiǎn)抓惡靈來(lái)煉魂、殺害冬叔后用其尸體結(jié)魄......他對(duì)生的執(zhí)念衍生無(wú)盡的惡念，然而在中傷臨死前

黃袍一夢(mèng)，僵尸七日不重生
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