克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）不懂中文，當(dāng)然更不懂文言文，但在我看來(lái)，他的電影立意上實(shí)與文言文體的漢賦互通一氣。
漢賦求的文學(xué)效果不為別的，便是奇觀而已。透過(guò)描寫鉅富宮殿與創(chuàng)國(guó)神話，漢賦完成了中國(guó)史上唯一能信奉數(shù)大便是美的文學(xué)。
能將文章寫多長(zhǎng)就多長(zhǎng)！
包含多少東西就包含多少！
秉信數(shù)大便是美的賦家信徒，最樂(lè)於寫的便是當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的鉅富，因長(zhǎng)安包含了當(dāng)時(shí)中國(guó)人能想像的一切元素於其中。宮廷的鉅富，人丁的旺盛，庭院的艷麗，都太過(guò)宏偉，以至於連仙人神靈都下凡歌頌，連帶寫入賦中。
中國(guó)日後的文學(xué)走上精緻的路數(shù)，近體詩(shī)的雕工與古文的內(nèi)斂不在允許文章自述的無(wú)所節(jié)至，也讓中國(guó)再無(wú)誕生過(guò)漢賦這樣企圖包羅萬(wàn)象，以容天地為要旨的藝術(shù)。
諾蘭的《星際效應(yīng)》則再再是這一種辭賦家精神的重演。只是諾蘭活得晚，有幸聽(tīng)聞九州以外的宇宙大霹靂神話，連帶讓他這一支以IMAX攝影機(jī)為硃筆的「賦」，蒙上了科幻的色彩。
《星際效應(yīng)》的故事即簡(jiǎn)。在不久的將來(lái)，人類世界在未來(lái)面臨惡疾的傳播，糧食缺乏，氧氣減少，科技倒退
在女作家的筆觸下，人類的生命時(shí)間是這樣的：我生的時(shí)候，祖父已經(jīng)六十多歲了，我長(zhǎng)到四五歲，祖父就快七十了。我還沒(méi)有長(zhǎng)到二十歲，祖父就七八十了。祖父一過(guò)了八十，祖父就死了。
黑發(fā)人送白發(fā)人，這是自然規(guī)律，也是無(wú)法改變的時(shí)間進(jìn)程。然而，借助相對(duì)論和量子物理學(xué)，《星際穿越》完全改變了這些，時(shí)間被扭曲，時(shí)空被錯(cuò)開(kāi)，一邊是地球時(shí)間，一邊是星際旅行。所以，當(dāng)女兒到了父親的年紀(jì)，她發(fā)現(xiàn)，父親可能再也不會(huì)回到地球，信守的諾言變成了最終的遺言，她出現(xiàn)在雪花的視屏上，抱怨起來(lái)。電影院里的觀眾
Geek紳士談《星際穿越》的笑點(diǎn)與淚點(diǎn)（上）
周六慕名去看了這部克里斯托弗?諾蘭的新片。不同于近幾年上映的大部分偏重娛樂(lè)性、商業(yè)性的所謂“大眾友好型”科幻片，本片無(wú)論從三觀、構(gòu)思、場(chǎng)面、配樂(lè)、技術(shù)細(xì)節(jié)還是各種“玩?！鄙希际且徊繉ｉT拍給Sci-fi發(fā)燒友的核心向作品——諾蘭用兩億多美元的投資，拍出了一部準(zhǔn)cult片，我們是否應(yīng)該頒發(fā)給他一個(gè)“最狂熱幻迷”獎(jiǎng)？
顯然，一個(gè)沒(méi)看過(guò)《時(shí)間簡(jiǎn)史》、《星際迷航》、《2001太空漫游》甚至《三體》的門外漢觀看這部電影的感受，是不能與一個(gè)常年徜徉在科幻殿堂中，與凡爾納、威爾斯閑談，聆聽(tīng)阿西莫夫的智慧真言，同克拉克遨游于無(wú)限的未來(lái)，在海因萊茵麾下同蟲(chóng)族浴血抗?fàn)?，和道格拉?亞當(dāng)斯談笑風(fēng)生，追隨庫(kù)克船長(zhǎng)歷經(jīng)萬(wàn)險(xiǎn)……最后不小心迷失在洛夫克拉夫特那“Strange aeons”之中的Geek紳士相提并論的。
本玩票紳（ji）士（ke）雖然實(shí)在是閱幻不多，但在觀看此片的過(guò)程中一旦遇到那些只有謝耳朵們才能心領(lǐng)神會(huì)的橋段，也是百感交集，或會(huì)心一笑，或熱淚縱橫。那么本次，筆者就做回導(dǎo)游
Spoiler Alert
在我們進(jìn)入對(duì)“Interstellar”的具體討論之前，也許需要對(duì)諾蘭導(dǎo)演進(jìn)行一個(gè)小小的總結(jié)和分析——他也許是我們這個(gè)時(shí)代最能兼具票房號(hào)召力和影迷人氣的導(dǎo)演。如果我們拋開(kāi)影視工業(yè)的層面，僅僅從個(gè)人才華上分析諾蘭的成功，那么他最大的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處在哪？或者說(shuō)，諾蘭的電影到底好在哪？
我認(rèn)為是對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的精巧設(shè)計(jì)。很多導(dǎo)演都會(huì)采用非線性敘事， 但毫無(wú)疑問(wèn)諾蘭是其中的佼佼者。以我個(gè)人最喜歡的諾蘭作品“Memento”為例，同一主角的兩條故事線，故事被分割為碎片，一條順序發(fā)生，一條則是真正的逆時(shí)進(jìn)行。就好像一根由兩端分別點(diǎn)燃的線繩，逐漸在填滿火藥的中點(diǎn)交匯，爆發(fā)出了最后的火花。這樣的設(shè)計(jì)需要主創(chuàng)具有極其清醒的頭腦，故事的細(xì)節(jié)必須被小心的設(shè)計(jì)，才能在最后的交匯處給予觀者以智識(shí)的快感。不同于普通非線性敘事的形式美感，諾蘭的作品具有某種數(shù)學(xué)式的精妙美學(xué)。
而精巧結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)藏著更加奇妙的現(xiàn)象：結(jié)構(gòu)本身所存在的張力自然地滲透進(jìn)入了敘事之中，故事的展開(kāi)顯得水到渠成。當(dāng)然，這與類型上的懸疑片特點(diǎn)有關(guān)
李碩：“決定我們行為的，終究是我們的情感?！薄}記
諾蘭新片一出，各路討論紛紛聚焦在黑洞是啥、相對(duì)論咋回事、什么是五維空間等物理學(xué)原理上，文青影評(píng)家們終于找到了秀逼格的創(chuàng)新點(diǎn)，這時(shí)候要不懂平行宇宙你都不好意思上豆瓣，而理聰們給影片測(cè)bug的技能則更不知道高到哪里去了，他們津津樂(lè)道那些科學(xué)漏洞的同時(shí)貌似諾蘭真的就too simple了。
然而，電影終究是藝術(shù)作品，雖然是基于科學(xué)原理的“硬科幻”，但所有設(shè)定都掌握在導(dǎo)演的手中，人家只是在藝術(shù)作品的框架內(nèi)利用科學(xué)、表現(xiàn)科學(xué)，那堆公式到底咋回事、表現(xiàn)得準(zhǔn)不準(zhǔn)其實(shí)根本不是重點(diǎn)?？茖W(xué)原理與技術(shù)細(xì)節(jié)必須在作品中為導(dǎo)演所構(gòu)造的故事服務(wù)，而諾蘭牛逼就牛逼在，他構(gòu)造的這個(gè)故事，人們壓根沒(méi)法討論“如果”。
當(dāng)我們看電影時(shí)，到了某一高潮時(shí)刻或關(guān)鍵點(diǎn)，常常會(huì)想，如果主角做出了另一種選擇會(huì)怎樣，如果發(fā)生了另一種情況會(huì)如何……然而，在這部電影里，當(dāng)你為其中的某一節(jié)點(diǎn)思考另一種可能時(shí)，整部影片就沒(méi)了，甚至，在這個(gè)世界觀之下的整個(gè)世界都不存在了。
【星際穿越】從大陸市場(chǎng)下檔了，最終票房7.52億。今年上映的【變形金剛4】最終票房近20億，國(guó)產(chǎn)片【心花路放】和【大鬧天宮】都是10億多，和“星際”比較接近的是【爸爸去哪兒】的7億和【分手大師】、【后會(huì)無(wú)期】的6.5億。這些數(shù)字不代表影片質(zhì)量，但反映了大陸觀眾的觀影口味和國(guó)產(chǎn)保護(hù)的顯著作用，至于這品味算高算低，大家自己判斷就好?？诒矫妫陨吓c【星際穿越】比較的電影中只有【心花路放】和【后會(huì)無(wú)期】的評(píng)分將將過(guò)7，明顯無(wú)法與“星際”的9.1分抗衡。為什么“星際”在國(guó)內(nèi)有這么好的口碑呢？可能是長(zhǎng)期受院線爛片摧殘的群眾們憤怒的表達(dá)，畢竟國(guó)內(nèi)院線黃金檔期中算到上敘事完整、流暢、可信服的影片都是九牛一毛。也可能是因?yàn)橛^眾受“星際”高端表皮影響，不愿承認(rèn)自己不喜歡的自我催眠。說(shuō)白了，這種心理就和那些怕被別人鄙視品味，不愿說(shuō)自己喜歡【小時(shí)代】，卻每部必看、津津樂(lè)道的心理差不多。我對(duì)【星際穿越】的評(píng)價(jià)就是，它成功取代【致命魔術(shù)】，成為了諾蘭作品中最容易被忘記的一部。影片并沒(méi)有什么值得反復(fù)品味、細(xì)細(xì)把玩的地方
【星際穿越】來(lái)說(shuō)說(shuō)這部電影邏輯或科學(xué)上的漏洞
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