OK,我承認我取不出像那姑娘那樣抓人眼球的標題(愛是一場盛大的意淫).但是我要從這里說起.
愛是一場盛大的意淫.這適用于所有愛情.誰說誰不是那樣呢.自顧自地忙著,不曉得對方怎么想.
電影<對她說>里的貝尼諾就是一個意淫者.導演將他偏激化,這使這類人群的形象更為鮮明.他為他心愛的女人擦身,沐浴,和她對話.還不夠,導演把女豬也絕對化,女豬是植物人,除了呼吸,什么都沒有.
在貝尼諾的生活中,他似乎有戀母的情節(jié).女豬阿里夏是他繼母親之后生活的全部.在母親死后,他每天坐在窗前望著對面舞室里的阿里夏的一舉一動.所以他被阿里夏所以的動作牽動著.在他的愛情里,完全只有他一個人的痕跡,沒有任何互動.但是他卻很自然地覺得他們這種相處方式很好,在阿里夏腦死亡后,他更加這么覺得,甚至沒有其他戀人可以超越他們的和諧關(guān)系.可悲的是,貝尼諾這想法只是自己一廂情愿的想法.當然沒有任何人會支持他這偏執(zhí)的想法.甚至是貝尼諾的好朋友馬克.
馬克說,你當然不可以和她結(jié)婚,因為她無法對你說,我愿意.
有些事無論一個人多努力也無法達到.這在生活的各處都是想通的.

所愛的人成了植物人，卻始終如一地在她身旁守候傾訴，執(zhí)著地認為“即使她根本無法回答，即使她根本不知道你在說話，也要堅持下去，她會懂的”，直至對方真的奇跡般地重生。這樣的情節(jié)似曾相識，不過這部電影給我的是最深沉透徹的感受。
阿麗夏和莉迪婭一生一死，或者是因為前者有班尼諾的悉心呵護，而后者的兩個情人只知一味悲傷。但從正常人的思維來看，即便是充滿了使愛人醒來的信念，一般人也無法自始至終履行著這樣耐心細致的照顧，這與班尼諾的身世和性格是分不開的。他從童年開始就照料母親的起居生活，還為此特意去學習了護理，為母親剪發(fā)、染發(fā)、修指甲、洗刷身體等，目的是不想他母親放棄生命。這樣的生活狀態(tài)也造就了他沉靜內(nèi)向的性格，他不善于表達自己的想法，內(nèi)心世界卻異常豐富敏感。阿麗夏父親的秘書稱他為“娘娘腔的胖子”，而他的同事懷疑他是同性戀。他卻一如既往地在阿麗夏毫無聽覺的耳旁訴說著心中那一份純樸的情感，堅守在自己愛的世界。單是這樣的故事足以使我們感動，卻總覺得如童話一般迷人而虛妄

《對她說》開篇的這段舞劇已經(jīng)奠定了影片的基調(diào)，無怪乎阿爾莫多瓦由此想到這個故事，之前從未見過舞蹈劇有如此強烈的表現(xiàn)力！
下面引自《欲望電影：電影大師阿爾莫多瓦談電影》一書，記者和阿爾莫多瓦的談話：
問：同樣，當你在《對她說》中，使用皮娜-鮑施的兩個芭蕾舞劇時，這不是一種文化參照，因為已經(jīng)變成了你影片自身的語言。
答：完全正確。在這種情況下，電影在我眼中具有了某種節(jié)奏，最終形成了某種音樂語言；我不知道該如何解釋?？傊@種用音樂做開場和收場的方式是完美的。
問：你與皮娜-鮑施是朋友，就像在《對她說》中出現(xiàn)的那個唱《鴿子咕咕叫》的卡埃塔那-貝羅索。這樣做是不是以間接方式把你的生活與電影結(jié)合起來？
答：不是。請朋友幫忙只是為了方便我在這部影片中想要做的事情。皮娜和卡埃塔那的工作出現(xiàn)過三次，但如果這三次對我來說沒有豐富意義的話，我就不會請他們來。這些時刻必須令人難忘，因為馬爾科在皮娜的芭蕾舞劇前垂淚，就像他聽卡埃塔那的歌一樣，所以我認為人們明白其中原因

如果她昏迷不醒，并且極可能永不蘇醒，你是否能一如既往地待她好，并且堅持三年，五年，十年，二十年，三十年？
她不是昏睡于薔薇叢城堡中的睡美人，只需王子額上的輕輕一吻，就能睜眼，笑意盈盈地，王子公主從此的幸福生活。
她的雙腿再劃不出優(yōu)雅的舞步，她的雙手再也揮不起斗士的紅毯，她的雙眼再也睹不了那些形形色色的默片。
即使雙眼睜開，那也是無意識的反射?！八奶K醒時違背科學的?！贬t(yī)生說。
你寧愿相信，她終會醒，但你能一直堅信么？
你要給她翻身、擦澡、更衣，揉搓她的雙腿，以防肌肉萎縮，甚至處理月事。與此同時，你還要——對她說。
對她說什么？一切，過去的，現(xiàn)在的，將來憧憬的。你念她熱愛的書籍，講述你代她看的默片，回憶她的經(jīng)歷，敘說你目前的生活。
只要能看見她，你就覺是莫大的幸福，你堅信，她能感應(yīng)，即使她無法回應(yīng)。
愛情如玫瑰般綻放時自然美好，而病困交加的死生契闊，有幾個人當?shù)闷穑?
馬可選擇了逃避，莉蒂亞終于死去；阿麗夏得以蘇醒，班尼諾卻了結(jié)了自己。

如能夢去西班牙，我這棵病秧子即使忍著胃痙攣也要努力入睡。遙遠的地中海沿岸對我來說永遠是那么神秘。今早看了本小說，《踮腳張望的時光》，我承認，寂地的文字并不如她的漫畫那么吸引人，潦潦草草地看完，只有一個東西引起了我的同感，那便是巴塞羅那。西班牙，這個我深深向往的國度，總是有深色的背景在里面，深紅色，深黃色，巧克力顏色，處處流露濃郁的沉重的質(zhì)感。而歐洲人民的文藝精神永遠是那么地超前，這讓我回想美國的片子總是那么急速直接地表述他們國家的高速發(fā)展，突然覺得像肯德基一樣沒有營養(yǎng)。而在西班牙，那么多人去看歌劇，舞臺劇，靜靜地，沉浸地，男人會毫無掩飾地流淚，女人會面帶微笑，一切都是那么令人感動。
阿爾莫多瓦是一個在我不了解他的時候就會崇拜他的導演。因為他讓我近距離看到了西班牙。之前的《活色生香》就令我對他產(chǎn)生好感，他總是靜靜地用他手里的鏡頭觀察著傷害、變故、感情。女人在他的鏡頭里并不那么絕望，又都是有著頑強生命力的。而男人，似乎就遜了一籌。這使我一直在想阿爾莫多瓦是否有著戀母情結(jié)。在《對她說》中

在收藏里添加了阿莫多瓦的片子《對她說》，想要說些什么，可是對于這樣的大師級人物，語言總顯得蒼白，因為影片本身，已經(jīng)非常豐富了。
這是關(guān)于兩個男人之間友誼的故事。二位男人在觀賞音樂劇時碰巧坐在了一起，他男護士貝尼諾作家馬科。舞臺的情景是那么感人，馬科竟然流下眼淚。黑暗中，貝尼諾碰巧看到了前座這位觀眾隱隱的淚光。后來兩人的再次相遇卻在貝尼諾工作的診所。馬科的女友莉迪亞在斗牛中受傷，處于昏迷狀態(tài)。貝尼諾也在這兒照顧著成為植物人的芭蕾舞學生艾麗西亞。每次馬科經(jīng)過艾麗西亞病房時，貝尼諾會很自然地與都會和他打招呼。友誼就這樣開始了……兩個男人輕輕訴說著病房里兩個不會醒來的女人。這是一種基于孤獨為的友誼，他們的對話與交流透射不被理解的孤獨的情緒。貝尼諾在他暗戀的艾麗西亞耳邊說了四年的話，這是一種沉默的交流，艾麗西亞終于奇跡般醒來，同時，貝尼諾在監(jiān)獄中結(jié)束了他年輕的生命。而莉迪亞也走進了不可逆轉(zhuǎn)的死亡……
那天，是借的別人的片子在寢室里看，沉到電影里的時候，象整個天都陰下來一般

《對她說》西班牙的性、情大師
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