這部電影印象很深刻，當年真的是非常震憾，身體的疼痛，心理的巨大恐懼，難以想象，太嚇人了。那個女演員演得太好了，不知道為什么后來再沒看到她的戲。法西斯折磨人的方式好奇怪，當年都沒怎么看懂在少女背后紋身是為什么。這種恥辱的記憶不僅在精神上，而且在實物上跟隨一生。不知道后來洗掉了沒有。人類對人類的非人折磨持續(xù)了多少年，為什么不能互相理解互相幫助

說是劇情片，《紅櫻桃》仍然有其特殊的現(xiàn)實背景，從影片開頭給出的中國留學生經歷改編的信息就知道，這部電影中發(fā)生的事件很大程度上就是那個時代的縮影。一群被革命理想沖昏了頭腦的人，一群信奉精英統(tǒng)治的人面惡魔，和一群被無辜卷入其中的弱者——女人、孩子、老人。他們很多是不知名的個體，在一個戰(zhàn)亂動蕩的大環(huán)境下，聽不見聲響就消逝在炮火硝煙中。
本片攝于反法西斯68周年，作為當年華語電影的票房冠軍，以及早期經典主旋律華語片的代表，導演葉纓（葉大鷹）直面戰(zhàn)爭與動亂給人留下的傷痛記憶，這樣的勇氣是可貴的。在觀影時，身邊許多同學竊竊耳語，交流著此片給他們造成的童年陰影。于我，即便有了之前多年的觀影歷練，早看淡了戰(zhàn)爭中的宏大場面和血肉模糊，第一次目睹《紅櫻桃》影片中人們真實的無助，也無法不動容。而拍攝時，導演回避了大場面，以孤兒院為故事的起點，兩個中國孩子，男生羅小蠻和女生楚楚，為故事的主角，亦是明智的。因為，不是只有成人間才有暴力與殘忍。戰(zhàn)爭的可怕之處就在于，無差別地踐踏過往文明建立的秩序

二刷劇情片 紅櫻桃，從一個小孩影射出我們不能忘卻的一段記憶。
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