先從一個場景開始說起。在一次格斗練習中，師傅告訴小滿：“用心感受自己的身體，這樣才能夠用身體來表達自己?！彼Ｏ率种械膭幼?，拋出了一個很奇怪的問題：“師傅，什么是自己？”毫無預兆地，師傅一記直拳重重地打向小滿，“是誰被打？”迎著小滿驚詫地目光，又是一拳，“是誰感受到痛？”小滿的眼中充滿恐懼，鼻血遍布下半張臉，師傅隨即又有兩次要打的作勢，小滿下意識用手保護住頭部，“是誰教你擋？”“是誰教你閃？”——“是我自己?！边@是一部關(guān)于尋找“自己”的電影，而格斗練習

這句話是導演對于電影標題的解釋，也讓我不禁想起立鼓掌的一句話。
在新加坡華語電影節(jié)看到這部電影是一個驚喜，有女性導演獨特的視角和體驗，有作為人想要思考本我的困惑。故事的結(jié)尾，出了一場戲，卻進入人生這一場更宏大的戲里。
影片結(jié)束放映后，導演先是和大家分享了這部戲的起源，本意是想拍一個間諜片，于是她去泰國找?guī)煾稻毠Ψ?，但卻疲于在訓練和照顧小孩間周旋。于是有了開頭，過氣女演員李圓滿帶著兒子宇宙為了一個間諜片——所謂的復刻版“諜影重重”，去苦練功夫一個月

看之前刻意避開了別人的repo，以為是一個完整的女性格斗題材故事，還準備和《惠子，凝視》做一個對比，估不到中間的神奇展開，這么一來電影情節(jié)就展現(xiàn)出非常鮮明的馬華文學特質(zhì)，讓人想起黃錦樹的一些短篇，你們是真的很喜歡后設(shè)……
格斗部分有些很精彩的觀點，“是我們的靈魂囚禁了身體”，把思維自我拔高到無路可走的地步之后，人會忘記身體的動物性，或許身體比那些蘊藏在神經(jīng)元電信號中、總是駐足不前的思慮更接近自然和存在本身，思維在摒棄軀體的同時也就摒棄了力量

剛剛睡醒了突然在想為什么電影用《野蠻人入侵》這個名字?；仡櫫艘幌聞∏椋业睦斫馐?，當你涉足一個全然陌生的新領(lǐng)域，要以狼狽但又堅韌的野蠻人姿態(tài)，去應付新變化，才能生存下來，并有所創(chuàng)造。女主為角色需要去學習武術(shù)，訓練過程忍受各種慘痛/同時婚姻失敗，要兼顧工作與獨自養(yǎng)育小孩/私人感情與工作需要的沖突，面臨著前夫作為自己電影的男主/戲中戲的女主和一群偷渡者踏上異國等等。生活如同電影一樣，面臨著諸多新的困境，她在負隅頑抗，同時也在不斷尋找自我，在多重角色空間里

在第一次看到《野蠻人入侵》預告片的時候，確乎是被電影宣傳語所標志的“女性力量”所吸引的。專注于女性身體和力量的電影近年來并不少見，在拳館訓練的片段讓人很自然地聯(lián)想到去年備受好評的日本電影作品《惠子，凝視》。但預告里那個海灘上漂來的女人，和僧侶對話的女人，被搶走孩子的女人，都為電影留下了更深的懸念。
上映后，導演陳翠梅因為在采訪中提到“不同意女性機會比較少”而備受爭議，她本人也發(fā)布長文回應了網(wǎng)絡(luò)上的討論。像她在回應里所說的那樣，“成為母親后

《野蠻人入侵》電影里的修行
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