入戲出戲，難以分辨隱沒(méi)的邊界。
給我一種《盜夢(mèng)空間》的感覺(jué)，不僅是深度沉浸感，更是難以捉摸的入夢(mèng)時(shí)機(jī)。這是一場(chǎng)近乎完美的催眠，觀眾竟然完全被引誘至戲中戲?，F(xiàn)實(shí)與戲之間轉(zhuǎn)換的契機(jī)——兒子被抓走，那是近乎完美的介質(zhì)，隱喻著母親在現(xiàn)實(shí)生活中完全被兒子所掌控，所有的注意力（包括觀眾）都聚焦于兒子身上，哭泣笑鬧、打翻行李、搶奪武器甚至失蹤，無(wú)時(shí)無(wú)刻都耗盡著母親的時(shí)間和心力，直至兒子被抓走，母親只身前去營(yíng)救。武力及身體上的失敗，精神的崩塌，使她完全丟失了她是誰(shuí)
發(fā)現(xiàn)忘記給電影打五顆星！不想敷衍寫影評(píng)，放一些幸運(yùn)觀眾的問(wèn)答實(shí)錄，和野生攝影師的珍貴抓拍。
前情提要是：在整場(chǎng)映后交流中，主辦方提供的問(wèn)題包括“如何平衡家庭與事業(yè)”“作為母親…”“作為女性…”“作為女導(dǎo)演…”。很難形容我們聽(tīng)到這些問(wèn)題的感受。因此沖動(dòng)地在不知道到底想問(wèn)什么的情況下舉手提問(wèn)。謝謝王一淳導(dǎo)演在滿場(chǎng)舉手中看見(jiàn)我。
我也特別喜歡戴錦華老師對(duì)上一位觀眾提問(wèn)的回答，放在第二段。
01 ｜憑什么它又是“女性主義電影”
櫻子：我的問(wèn)題比較可能宏大，可能也挺蠢的
看完我簡(jiǎn)直覺(jué)得我腦子有問(wèn)題，才會(huì)幻想這個(gè)連同行女性都共情不了的女導(dǎo)演可以拍出真正的女性主義《芭比》能贏完全是因?yàn)樗母?jìng)品都是《野蠻人入侵》這種東西啊。以下不涉及任何劇透，僅從細(xì)節(jié)和鏡頭語(yǔ)言角度批判。
首先，女主（也就是導(dǎo)演自己）全程是低矮的、仰視的、不安的。完全不像一位影后，像是剛從小村莊考到大城市的女大學(xué)生。而她的“伯樂(lè)”，一個(gè)男導(dǎo)演，則牢牢占據(jù)鏡頭的上、前、中，且他的肢體語(yǔ)言不斷地在侵略女主的空間，他的話語(yǔ)是說(shuō)教味很濃的
野蠻人入侵：女性身份尋找與東亞華人的離散情緒
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