看了桃園電影節(jié)十年再見楊德昌訪談錄，說不出的五味雜陳，楊導電影看過幾部，牯嶺街，一一，都已封神，不用我再贊嘆，麻將確實也如他所言又小又猛，沉醉于電影，感慨導演是個太牛逼的藝術家，但是看了訪談，真的最大的感受是心疼！就是姜秀瓊所說，太心疼導演了，全部的喜怒哀樂都來源于電影創(chuàng)作，沒有自己的生活，朋友的不理解，合作者的跟不上，讓他極度焦慮急躁，幾乎每個人訪談中都會提到被他痛罵跟他沖撞然后離開他的經(jīng)歷，看著又痛心又好笑，這該是一個多么真實生動有趣的人，也許有大才之人注定孤寂于世

柯一正
比劇本厚的人物刻畫，投手帶手套開計程車。
聽著交響樂，修理腳踏車的人，有些人物根本沒出現(xiàn)，卻出現(xiàn)在設定里。
沒一個畫面都已經(jīng)在劇本中設定好了。
內(nèi)心最大的反抗與預言，體制不滿的一個呈現(xiàn)。
因此他會不斷挑戰(zhàn)自己。
片商說觀眾看不懂，不要拍，但他一定要堅持，堅持自己的攝影美學。
生活細節(jié)自然在畫面里呈現(xiàn)，電影應該是一個世界都懂的語言。
唐從圣
楊德昌的導演教學
楊德昌的先知預言
rode fish 與 good movie
杜篤之
講述內(nèi)容的改編，從講故事到講空間和氛圍
陳湘琪

《十年再見，楊德昌》：為什么他沒有變？
劉強愛電影
《十年再見，楊德昌》攝制于去年楊德昌逝世十周年之際，采訪了與楊德昌有過深度合作的十五名電影人，橫跨老中青三個代際，通過他們的記憶，讓我們得以了解楊德昌這位電影大師的創(chuàng)作之路。
在我二十多年的觀影生涯中，看楊德昌的電影算是比較晚近的事情，直至大學畢業(yè)前夕才看了《一一》，當時就覺得這是華語電影罕有的佳作，便記住了楊德昌的名字。后來不久，《牯嶺街少年殺人事件》終于碟片化，第一時間就看了這部傳說中的神作，果然名不虛傳

1.柯一正
《十一個女人》——浮萍，楊導把一個半小時拍成三個小時。“這個家伙選的畫面都和我們不一樣，講故事的方式都和我們不一樣?！?
“楊德昌給我的感覺，他永遠是個小孩，有時候是個憤怒青年?！?
“他只有畫面，他沒有辦法直接告訴你他要干什么。所以他講故事很長，因為都是一個一個的畫面?！? 「感覺類似王家衛(wèi)拍電影沒有劇本」
“他每天就約一個女生談，然后談一談就問：你第一次來是什么時候。”
“他其實在劇本之前，會有一本人物刻畫，比劇本還厚?！? “所以他對每一個人物，特別深入。”

《十年，再見楊德昌》兩個“圣”，笑死我了
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