原來一切都是必然發(fā)生的呵呵
從金枝欲孽開始，TVB就熱衷于拍所謂的大戲，當家花旦老草齊上陣，可是金枝欲孽口碑雖好卻不是我的菜，里面的勾心斗角人事起伏，比起歷史上的宮廷斗爭，一點新意都沒有。
然后就是珠光寶氣 溏心風暴 宮心計這類大媽們吵架的片子，整天粗著脖子似乎個個都覺得自己最委屈，最偉大，最有道理。特別是宮心計，真佩服監(jiān)制能將所有我不喜歡的TVB演員集合在一起演出，哈哈、看這些片子只好半途而廢，頭大如斗。
看完法政1就陷入劇荒，似乎TVB好久沒拍好的警匪都市劇了，而法政2真是讓人無語至極，英國馬傳完全失去了第一部的精巧和柔情。
火舞黃沙劇情雖好，可是苦情居多，看的很不輕松，倒是結(jié)局十分感動，演員都是臺柱了，雖沒金枝欲孽臺柱多，可比金枝欲孽還好看，可見TVB劇集要成功的一半需要編劇不拘一格。
至于巾幗梟雄呢，感覺和金枝欲孽一樣，好雖好，但無創(chuàng)意，沖突更加無聊，算來算去就那幾個壞人，柴九整天喊口號贊四奶奶說明劇情還不夠烘托四奶奶的過人之處，反正我雖有追著看，但食之無味。

雖然這部劇的陣容和笑點都是值得一看的，但是最大的槽點應該就是編劇了。
本劇故事線過于混亂，編劇大構(gòu)思是想讓陳錦鴻飾演的楚帆不斷給身邊的人洗腦“人人為我，我為人人”作為主線，然后吳卓羲飾演的楚慈由不理解到穿越到60年代之后，經(jīng)歷過一系列事情之后，終于有了“人情味”。但是中間好多的劇情并沒有完全體現(xiàn)這一點，編劇想寫群戲，但是功力不行，最后呈現(xiàn)出來的就是“東一榔頭，西一棒槌。”劇集進行的中間的時候，如果不是楚慈拿出手機，已經(jīng)忘記他穿越的事實。

想來60年代香港的片子，都是歡笑的，所以對于60年代的香港，便也會覺得那是一個歡樂的年代。
但是卻完全忽略掉了那個年代中的黑暗，這次才猛然想起，那時的香港還未有ICAC，是一個兵賊一家的年代，想必那時的民眾生活的并不是很好。所以那時非常需要這種歡笑的片子，來讓人們在歡笑中暫時地忘卻掉現(xiàn)實中的黑暗與無奈。
在黑暗的60年代，帆哥的“人人為我，我為人人”，該是多么的溫暖人心。
相信著人終究都是善良的帆哥，什么都包在自己身上的帆哥，真的是很憨直，與功利的世界是那么的格格不入，但是卻是那么的可愛。
帆哥相信著自己拿個心出來對人，別人也會拿個心出來對他，相信著好心不怕做，好心有好報。
其實楚帆并不是真的傻，他該是叫做大智若愚吧，他的心水不知道多么的清，只是他始終相信著人性的美好，愿意幫助人。
好心確實是有好報的吧，畢竟連蘇鳳妮這樣的老千他也感化到了。
對于蘇鳳妮而言，軟肋便是她的媽媽，從鄉(xiāng)下跑到城市，當老千，努力地存錢，也是為了可以接媽媽出來住。而后改邪歸正了，明知繼續(xù)做老千的話會斷送掉她與楚帆之間的情誼

橋不怕舊，最緊要受~
編劇連名字都懶得改，“楚帆”。一上來就知道是電視版《新難兄難弟》啦。這不就是光明正大搬橋過來咯。其實，橋段嘛，來來回回那些個，關(guān)鍵能否來點新意思。
兩個Tony 梁。梁家輝+梁朝偉。再加個扮梁朝偉阿媽的劉嘉玲，現(xiàn)在看這個卡斯，足夠讓你O嘴的啦。一樣的“人人為我，我為人人”大梁就走重義氣的江湖味，陳錦鴻就走戇直feel。陳生同款的人物實在不勝枚舉，較近的可參見《大冬瓜》。反倒是吳卓羲，比起以前的莽撞少年，這次表情多多，生動了好多。不知是不是被派到大陸放羊后歷練的結(jié)果呢?？傊妓闶怯行⌒◇@喜啦。
其實，這套小成本劇能出彩，多多少少都要歸功于那幾個綠葉，真的搶了主角鏡。姜大衛(wèi)的高山泉猥瑣、市儈，gigi姐的包租婆潑辣貪小利入型入格。吳家樂的拾義少真的感動到我，祥仔個句“最憎。。?！蓖r到絕。
我一直都覺得胡杏杏不屬于有天賦的演員，甚至是屬于至今都尚未開竅的那種。以她本人性格，做叛逆的問題少女這類型的再適合不過，可TBB最喜歡派給她些要么天真爛漫要么大好人要么苦大仇深的角色

巴不得爸爸...：大師級！不落俗套的民初劇
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